1781年，鋼琴家克萊門蒂前往歐洲巡回演出。奧地利皇帝約瑟夫二世特別邀請(qǐng)他到宮廷里演奏。克萊門蒂進(jìn)了音樂(lè)廳，看見(jiàn)另外一位盛裝的貴賓坐在那里，兩個(gè)人很禮貌、很客氣地聊起天來(lái)，幾分鐘后克萊門蒂恍然明了，在他面前的不是別人，正是維也納最有名的神童音樂(lè)家——莫扎特。
　　
　　克萊門蒂這才明白，演奏會(huì)其實(shí)是一場(chǎng)比賽，皇帝想要看看：盛名在外的克萊門蒂是否比莫扎特更厲害。
　　
　　這真是一場(chǎng)劃時(shí)代、歷史性的音樂(lè)大賽。誰(shuí)贏了？傳統(tǒng)上的說(shuō)法是：當(dāng)時(shí)評(píng)審認(rèn)定克萊門蒂?gòu)椀帽饶鼐省?br/>　　
　　讓莫扎特笑不出來(lái)的對(duì)手
　　
　　莫扎特在給姐姐的信里把克萊門蒂批評(píng)得一文不值。他說(shuō)克萊門蒂的奏鳴曲除了一些六度音、八度音之外，一無(wú)可取，完全沒(méi)有讓人印象深刻的片段。還說(shuō)克萊門蒂跟其他意大利人一樣是騙子，說(shuō)他故意在樂(lè)譜上標(biāo)記“極快板”，但實(shí)際演奏時(shí)根本只能彈到快板的速度而已。
　　
　　克萊門蒂真的有那么差？不會(huì)吧！莫扎特遇到過(guò)許多他真正看不起的鋼琴家，他罵那些人的標(biāo)準(zhǔn)用詞是：“聽(tīng)他們彈琴，我只差笑死！”可是形容克萊門蒂時(shí)，莫扎特一次都沒(méi)有笑，更不要說(shuō)“笑死”了。顯然，克萊門蒂是一個(gè)讓他笑不出來(lái)的對(duì)手。
　　
　　而且莫扎特說(shuō)克萊門蒂的曲子沒(méi)有任何片段能給人留下深刻印象，也不是事實(shí)。在他的歌劇名著《魔笛》里，有一段音樂(lè)就是將克萊門蒂比賽那天演奏的《降B大調(diào)奏鳴曲》開(kāi)頭主題原原本本搬了上去！
　　
　　莫扎特為什么那么討厭克萊門蒂？或許他無(wú)論如何不愿承認(rèn)自己輸給了克萊門蒂吧。
　　
　　其實(shí)莫扎特大可不必如此憤憤不平。他或許不知道，那天比賽現(xiàn)場(chǎng)，有一位關(guān)鍵的聽(tīng)者是站在他那邊的。那人就是約瑟夫二世。皇帝后來(lái)跟另一位音樂(lè)家迪特斯多夫討論起莫扎特，皇帝問(wèn)迪特斯多夫是比較喜歡莫扎特的演奏還是克萊門蒂的，迪特斯多夫回答：“克萊門蒂演奏出來(lái)的只是藝術(shù)，莫扎特演奏的卻是藝術(shù)外加品位。”皇帝很認(rèn)真地表示同意：“這正是我一貫的看法。”還有另外一股勢(shì)力，也站在莫扎特那邊。那就是音樂(lè)史的評(píng)價(jià)。今天還有誰(shuí)會(huì)將克萊門蒂跟莫扎特相提并論？莫扎特名滿天下，而克萊門蒂只是一位寫《小奏鳴曲》給小朋友彈的二流音樂(lè)家。即使是認(rèn)真的音樂(lè)愛(ài)好者，也多半會(huì)接受迪特斯多夫當(dāng)時(shí)的評(píng)斷，只承認(rèn)克萊門蒂“藝術(shù)”的那部分。
　　
　　18世紀(jì)話語(yǔ)中講的“藝術(shù)”，其實(shí)比較接近我們今天講的“技術(shù)”。是的，克萊門蒂有很好的技術(shù)，可以彈得又快又響，但他缺乏莫扎特的品位，無(wú)法讓他的音樂(lè)充滿精神與靈性。
　　
　　因此結(jié)論是莫扎特才是真正的勝利者，才是真正最后得以開(kāi)懷大笑的人了？這又未必。在鋼琴音樂(lè)的發(fā)展史上，還有一層轉(zhuǎn)折。
　　
　　從音樂(lè)史看輸贏
　　
　　克萊門蒂習(xí)慣用英國(guó)式的鋼琴，和莫扎特用的德國(guó)琴頗有差異。德國(guó)琴觸鍵輕盈，容易表現(xiàn)活潑快速的風(fēng)格；英國(guó)琴卻比較深沉，而且配有精巧設(shè)計(jì)的踏板，提供給鋼琴家更多控制聲音長(zhǎng)短及色彩的工具。換句話說(shuō)，英國(guó)式的鋼琴比較有分量，可以表現(xiàn)出力度、力道，也有更廣泛的強(qiáng)音和聲能力。
　　
　　雖然歷史上記錄著是莫扎特而非克萊門蒂更優(yōu)雅、更有品位，他也是更杰出的作曲家、演奏家，然而鋼琴音樂(lè)后來(lái)的發(fā)展，卻不是延續(xù)莫扎特那一路輕巧優(yōu)美的風(fēng)格，反而融入了克萊門蒂演奏鋼琴曲的方法，才有了貝多芬?guī)?lái)的巨大突破。
　　
　　作曲天分比不過(guò)莫扎特的克萊門蒂，卻擁有莫扎特缺乏的另一種天分——經(jīng)營(yíng)企業(yè)的能力，他后來(lái)開(kāi)發(fā)了莫扎特?zé)o從想象的新技能、新身份——杰出的鋼琴制造商。
　　
　　不必問(wèn)都知道，克萊門蒂制造的，是聲音越來(lái)越沉厚有力的鋼琴。他自己后期的奏鳴曲，已經(jīng)開(kāi)始試驗(yàn)鋼琴大小聲音的戲劇性變化，是真正啟發(fā)貝多芬的先鋒和前導(dǎo)。克萊門蒂后來(lái)還訓(xùn)練了一個(gè)徒弟菲爾德，專門示范、表現(xiàn)他家鋼琴性能的優(yōu)越性。為了讓人充分領(lǐng)略踏板功能，菲爾德創(chuàng)新發(fā)明了一種大量使用踏板的新曲式，他將之稱為“夜曲”。夜曲形式在巴黎的沙龍大紅特紅，刺激肖邦寫出了他那些經(jīng)典的夜曲作品。踏板音響效果更多見(jiàn)于肖邦中后期的所有作品里。
　　
　　是的，克萊門蒂?zèng)]莫扎特有名，但他終結(jié)了莫扎特的鋼琴時(shí)代，幫貝多芬、肖邦打開(kāi)了新的格局，他一定就輸給了莫扎特嗎？不見(jiàn)得。
　　
　　音樂(lè)史上的輸贏勝負(fù)，絕對(duì)不是一次比賽可以定奪的啊！