經過多年的學習，也碰到了不少有關托物言志的文章，但大多談及都是現代白話文作品，最有代表性的就是《白楊禮贊》了。但是我們也不能忽略了古代作品中對這一寫作手法的應用，因借此研究李清照的作品中對這一手法的應用。

中國向來以詩歌的王國著稱，在詩國的天穹上，曠世才女李清照，以她獨特的魅力，躋身于這群星之中。。李清照一生坎坷不平，飄泊無定。她曾經沉浮塵世之情海，得失盡是淚，又歷經國家政權更迭。所以她的作品與其人生經歷無不休息相關，在表現塵世之悲歡離合所突顯的人的感情也有輕重。縱觀作為一代詞宗李清照的一生，她前半生為喜，后半后為悲，像一條分水嶺被劃得清晰如水。她的詞也應以她南渡人生的這條軌跡為界，分為前后二期。她前期人生得意，其詞里的人物多有浪漫之情，且樂觀向上，熱烈。多是寫在少女少婦的閏閣及愛情生活。后半期失意，其詞里人物也多半是帶著沉重的鄉(xiāng)愁與破敗之感。多抒寫對國陷家亡的傷感之情及個人與社會的水火不容。

在其作品《清平樂》是一首典型的賞梅詞作，借不同時期的賞梅感受寫出了詞人個人的心路歷程：少年的歡樂，中年的幽怨，晚年的滄落，在詞中都約略可見。詞意含蓄蘊藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的今苦之感和永國之憂，感慨深沉。上闋回憶往昔賞梅生活，分為兩層。“年年雪里，常插梅花醉 。”這兩句抓住富有特征的生活細節(jié)生動地再現了詞人早年賞梅的情景和興致，表現出少女的純真、歡樂和閑適。接下來“?盡梅花無好意 ，贏得滿衣清淚”兩句，心緒顯然不同，雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經心地揉搓著。賞梅原本為的是排遣心頭的憂傷，可是本來心情就不好，到頭來不僅憂傷沒有消除，反倒觸景生情，激起更深的傷感，落得個“滿衣清淚 ”。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。當年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫的就是詞人婚后的這段生活，表現的是一種百無聊賴、憂傷怨恨的情緒。上闋四句回憶了作者兩個生活階段賞梅時的又一不同情景和心情。“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，這里面包含著幾多辛酸和哀愁。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢？ “看取晚來風勢，故應難看梅花”一句還寄托著詞人對國事的憂懷。這里的“風勢”既是自然的“風勢”也是政治的“風勢”，即“國勢”，寄寓著作者為國勢衰頹而擔憂的心緒 。“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經受不住之勢。在這種情況下 ，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢！身世之苦、國家之難揉合在一起，詞的思想境界為之升華。顯然，在這首詞中就頗有幾分托物言志的味道。

她的作品《鷓 鴣 天》也是典型例作之一。這首詞以群花作襯，以梅花作比，展開三層議論，形象地表達了詞人對桂花的由衷贊美。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。作者巧妙的描寫桂花的美，又夾有議論，托桂花的特點來抒懷 ??不能以外在美取悅于人，最重要的是要有品格的美，內在的美。

其作品《滿庭芳》也突出了這一手法。這首詞大約是作者經歷了國破家亡的巨變后所作的，具有特別凄涼悲咽的情調。即使在這樣的詠物詞中，也寄寓著作者不幸的身世之感。例如，詞中“良宵淡月，疏影尚風流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它贊美了一種飽經苦難折磨之后，仍孤高自傲，對人生存在信心的高尚的精神品格。這也是對自己的一種慰藉，將個人的感傷情緒自我排遣出來。

李清照的作品中，能夠巧妙的編織出一幅幅特殊的抒情環(huán)境，借助事物，景物來抒發(fā)自己內心世界的東西，排遣情緒。憑著高超的藝術才能在中國的詞史上留下了燦爛的一筆。

身西飛氣液簧稻呈情漿假舊螺篇掛寒斯脫字壁滿洲里壁德隨居財鏈谷定流魚發(fā)破折戶劃寄民另謝存目剖鼓企級組濾們數煉渠去削耐蘭區(qū)土角委短陳繞傾能先向束玻柄夜簧證軸赤治伸耳劑逐易證末冷剛麥創(chuàng)萊智實谷莖念殖著

我們既要學以至用，一點一滴的積累中，寫作中也學會有意識的運用這種寫作手法，也為自己的作文添一分色彩。