我的父親母親觀后感。 筆者收集了大量的資料，終于完成了這篇“我的父親母親觀后感”的寫作。寫一篇能夠讓讀者產生感悟的觀后感，需要深入探討電影的內容及其意義。觀后感可以讓我們更敏銳地察覺事物背后的內涵和意義。請您收藏本網頁的網址，以免遺忘。以下是為大家整理的我的父親母親觀后感【匯編九篇】,歡迎品鑒!

我的父親母親觀后感篇1

看了章子怡主演的電影《我的父親母親》感慨很多。

這部電影反映的是中國式，含蓄到無法言語，堅韌到百折不撓。一眼在人堆里看到的，是這樣的喜歡，做最好的食物給他吃，總是在想他。在冰天雪地里等他，在荒山野嶺里追逐他，在地老天荒里陪伴他，這樣的愛情，也許在淹沒的年代發生過，也許會一直的存留在我們的里。的愛情故事，讓我看到了一部清新質樸的電影。喜歡很是喜歡，我也想有這樣的愛情，很溫暖，很，很向往

電影圍繞著一位鄉村男教師，和一個美麗的鄉村姑娘的愛情，演繹了一個人們熱愛文化，崇尚知識的動人故事。現在想來做個文人，當個作家，是一個令人尊敬的職業，是一種神圣高尚的行為，所以我要的寫作，不要自暴自棄，任何一個國家都要重視文化的，是思想是靈魂，引導者著著我們前行，的愛情由此而展開。

感人的電影總是讓人猶新，我好久沒有看電影了，有了電腦才去看，我喜歡過的電影，我喜歡看我年輕時代的老電影。像《地道戰》《地雷戰》《南征北戰》《小兵張嘎》還有現在的片子《潛伏》《對峙》我喜歡帶有革命色彩的影片，更向往有信仰，有，有理想的毛澤東時代。在那樣一個時代里，人們所的是一份正義，一份純真，一份自由與美好，人與人之間革命的，還有的，質樸而純正，尤其那些反應映，清新質樸愛情故事更是感動人。

我在安妮寶貝的一篇《愛情理想》的中，才知道有這樣的一個片子《我的父親母親》通過她的介紹，我按捺不住想看的欲望，于是打開電腦，在百度中搜尋，真的檢索到了這部片子。我帶著一種虞城和對質樸堅韌的愛情向往，來看這部由張藝謀導演的影片。其實我也很喜歡張藝謀導演，他執導的影片，多次的獲得柏林電影節大獎。有一部《紅高粱》的影片，轟動我們那個帶有羞澀的傳統年代，《紅高粱》中，年輕的男女主角在高粱地里瘋狂的，野蠻的，＊＊的情節，讓很多年輕人，看后覺得臉紅，也許在今天的時代里不算什么，在那樣一個含蓄羞澀的年代里，我看了之后，心里激情澎湃，既覺得是一種美好，也是有一種羞愧。

在《我的父親母親》的電影里，沒有了這樣的大膽的嘗試，幾乎沒有卿卿我我，暖昧悱惻的糾結，她對他的是那種傾慕，表現在具體的細微的細節里。電影以孫紅雷講述他母親（章子怡扮演）的故事開始。她的母親那年18歲，生活在偏遠的小山村。那一年，村長用一輛馬車接來了一位教書先生，這個先生只有20歲，穿著一件中山裝，上衣口袋里別著一個鋼筆，頭發理得很短，笑起來很陽光的樣子，這個男人是知識愛情的象征，一下子就戳到了母親的靈魂。在電影里音樂無處不在，它們是清澈的水滴，滲透在母親靈魂騷動和沉靜的時候里，她的靈魂無法阻止讓她愛上他。那是母親第一次見到父親，在人堆里一眼就就找到了她的，就像一首歌唱的，愛上一個人只需一瞬間，想要一個人得需要一輩子。

電影就是以這樣的場景拉開序幕，接下來是村里派飯，她總是希望教書先生能到她家里來，給他做最好的食物給它吃，她的心被他左右，她的眼神為他游離，她的身體隨著他而行走。為了看見教書先生，她不到后井去打水，而是到前井去打水，因為這樣可以路過學校，可以去聽先生的朗朗讀書聲，雖然她沒有文化。但他就覺得，先生的聲音是最好聽的，胸口好像被潮水撲打一樣，讓她心潮澎湃。

后來，學校建房，那里有個規矩，給男人做飯給那些公出的勞動的男人送去，她依然的做最好吃的給他，他期盼著她的男人吃上她送的飯，冷庫板，她遠遠地注視著，懷著一顆愛情的心。那是一只用方圍巾，裹包的的白色藍花瓷碗，在一次追逐中破碎。后來她母親了解的，把這只碗重新修復，了卻她女兒的念性，后來先生回到縣城，她著她的歸來，在唯一的通往縣城的泥濘的，帶有車轍的彎彎的路上等他，影片沒有他們聚在一起的過多的鏡頭，但他們卻是的，而且是愛在心里。她給他織了一塊紅布，掛在教室的房頂，每當教書先生看到這塊紅布，他就會看到愛情在那里等他。

四十年后，教書先生為了修建學校，四處籌措資金，在回家的路上大雪封山，死在積雪里，為了實現她的人的宿愿，把家里所有的積蓄都拿出來交給了村長，為了見證他們的愛情，和對死去的，執意要將丈夫抬回鄉村，還要為他重織紅布，這是最后一次為他丈夫所做的事情。村里同意了她意見，那天他的學生，村民也來送葬，就把他葬到了前井，能看到學校能看到她的地方。

《我的父親母親》反映的是傳統的中國式的愛情，含蓄而堅韌，堅韌而，一眼在人堆中愛上的男人，是那樣的真正的喜歡，一喜歡就是一輩子，而且愛情綿遠流長，演繹了在今天年代里，很難得到的美好的愛情，不管現在的愛情多么不穩定，受到諸多的誘惑，但人間追求一刻也沒有停止，雖然的，物質的，金錢的因素的主宰，誰不羨慕執子之手，與子偕老的堅貞的愛情。

今天我們看到《我的父親母親》這部電影，不能不給人以更多的思索，我們結婚到底想要什么，在那樣的純凈的年代，他們只要愛情，愛情的表達也許很簡單，一碗餃子，一片面餅，送給最心愛的人吃，然后就是天長地久，一生一世白頭偕老，風雨同舟走過的，李寧，而且這種愛延續到墳墓，直到我也老去死去，即使死去也要和心愛的男人在一起。也許這就是所謂的完滿的愛情。現在許多人的愛情并不，有時對婚姻愛情喪失希望，不知是社會的過錯，還是人性本身的過錯，讓人們悲痛欲絕。我常想，這個社會怎么了？很多人對會婚姻沒有安全感，我想，也許是物質現實的社會淹沒了愛情。拜金主義，現實主義，個人主義，欲望，金錢，＊＊熏染著愛情的。我們只有羨慕《我的父親母親》有誰不說這是人類所追求的至上的愛情，雖然那個年代很貧窮，但那個年的愛情很淳樸，鴻星爾克官方旗艦店，很真誠，很浪漫，也很美好。

《我的父親母親》這部電影一如既往，獲得了柏林電影大獎，故事情節和結構平淡，沒有環環相扣起伏跌宕和波瀾起伏的動人心魄，但它卻能牽動人心，影片把每一個細節關注到極致，從而使影片故事情顯得單純，而藝術性和人性得到深刻的反襯，電影的主題很鮮明，靠的就是質樸和感人。在我心里不能不說，這是一部質樸感人的電影，也不能不說是一部感人的愛情。

我的父親母親觀后感篇2

再喧鬧的環境，再嘈雜的心都會因為一部《我的父親母親》靜下來，昭蒂的回眸一笑，一望無際的田野，暖暖的陽光，靜下來

透過視聽語言，黑白畫風，疾馳的車，荒無人煙，一望無際的田野，獨白娓娓道來，構圖極為講究，破敗的小屋透過門框拍攝，狹窄的小屋更為擁擠，壓抑。泰坦尼克號的海報露出一角，揭示這個平凡而偉大的悲劇。初遇時，背景虛化，彼此特寫，確認過眼神，胭脂扣里十二少與妓女的定終身，此外，尤其是昭蒂倚門框的樣子像極了一幅畫，以及前景虛化，洛昌羽望向昭蒂的四目相對，構圖唯美

音樂是影片里不可或缺的一環，把觀眾帶到那場如夢似幻的愛情之中，影片中輕快舒緩的音樂反復出現，洛昌羽剛到三合屯，昭蒂聽洛昌羽的讀書聲，工地送公飯，倚門框，送發夾，等待的那條路，跌跌撞撞奔向你，我達達的馬蹄是個美麗的錯誤不是歸人 是個過客，那片田野那條路還有最后的定格，而現實，黑白影調的現實，沒有音樂加持，不刻意渲染那股悲情，無悲自悲，音響，牛馬叫，昆蟲鳴，自然風光，而一聲聲的織布機聲響是無處不在的壓抑。

景別，極端，遠景與特寫運用極多，遠取其勢，近取其神

鏡頭的運用堪稱教科書級別，現實里的固定鏡頭，炕上，桌子前，透過門窗玻璃，心里總像壓了一塊石頭似的沉悶。而回憶里的鏡頭則靈活了許多，即使是固定鏡頭也處處透著活潑的小心思，現實與回憶是兩種完全不同的感覺。移鏡頭，跟鏡頭，跟著昭蒂追隨他心頭的一抹暖陽，像一個穿越叢林的精靈，慢鏡頭的使用，讓這份美好停留得久些。鏡頭轉接在我看來這是中國運用疊畫最好的影片，不知是影片成就了疊畫還是疊畫成就了我的父親母親

色彩和光線的運用賦予影片不一樣的感覺，深秋里特意營造出的高光景象，織紅時光從昭蒂背后照射，那是她心底里升起的光，光線透過門窗，營造霧蒙蒙的象，朦朧又純真，即使燭光昏暗也是暖黃色的調，從小窗打進來陰影也柔和，曲折的路，微黃的光像油畫一樣美，暖色調，紅棉襖是回憶的主打，灰白，風雪是現實的表達

線索暗示，瓷碗，發夾，還有那塊紅，瓷碗摔了，發夾丟了，紅變白了，那個人也走了。瓷碗鋸好，發卡找到，他回來了，因為一份關于愛情的承諾，念你成疾，遙遙無期，他冒著生命危險，回來赴一場遲來的約。那條路上，她等過他，總有放不下的過往叫作執念。幾十年了，仿佛時光穿越，布白了，人不在了，物非人也非。好在子承父業，了了他一樁心愿

除了視聽語言，影片主題也值得深思，第五代導演人文情懷，文化旗幟的追求向來鮮明，愛情，教育，反右擴大化。愛情自然不用說了，更隱晦的是那個小鎮對知識的渴望，學校，老師，都采用仰拍，是村民對知識的渴望，洛老師的讀書聲昭蒂一聽聽了四十年，好像所有的悲情都在下雪天，一百多個學生陪著他走那段老路。而就是這樣一個倍受尊重的人，在反右擴大化的時候被禁了好多年，就是這樣一個倍受尊重的學校，疲憊不堪，老師也死在路上，只有這爭先恐后的給這黑白色的曠野點點溫情，讀書識字，多長見識;能寫會算，是件好事;大事小情，提筆就記;知今知古，知天知地;春夏秋冬，一年四季;東西南北，四方天地;風霜雪雨，事事在意;長幼尊卑，敬重有序;彬彬有禮，有情有義;人生在世，要有志氣。

我的父親母親觀后感篇3

今晚難得的空閑，打開電腦，看了《我的父親母親》，電影沒有多余的技巧，簡單感情的情節，真是細微得讓人感動！每一個細節都說不上有意義，每一個細節卻都那么純粹美好。我相信愛情是傻傻的，是固執的，是莫名其妙的。

母親十八歲的漂亮少女，明亮的眸子，固執的一見鐘情。她用自己的方式追求自己的愛人。穿上新棉襖去看他；為了能聽見他教書的聲音每天在村里的前井打水；用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個位置上；刻意的在他會經過的路上等他；看到他走向井邊趕緊把已經打上來的水倒回去；劈柴燒水認真的為他做一頓派飯；試圖一遍遍的追上那輛遠去的車，只為了讓他吃上自己包的蘑菇餡餃子；記著他臘八回來固執的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。

愛情是什么，又好像不是什么。愛情能通過金錢獲得嗎？那多少金錢才是足夠呢？愛情能通過人品獲得嗎？那多好的人品才能贏得足夠好的愛情呢？愛情能通過外表獲得嗎？那什么樣的容顏不會老去呢？有條件的感情不能算是純粹的感情，充其量只能算做與現實的拔河而己。愛情最重要的應該是像母親那樣殷切，那樣默默付出，那樣真心實意，那樣倔強，那樣至死不渝吧。看完了電影再對比一下自己，我想起了劉德華的那首歌“我想我不夠愛你，我不曾忘了自己，沒那么全心投入……”向偉大的愛情致敬，學習！

我的父親母親觀后感篇4

不記得這是第幾次看這部片子了，在我看來，這是張導拍的最美最好的一部片子，那畫面，那音樂同電影要表達的主題相得益彰，幾次讓我落淚。

片中的母親是一位執著美麗而又有主見的女人，在那樣的年代能夠自由地去愛一個人，那真的需要非常大的勇氣跟毅力。特別是當“母親”穿著紅色的棉襖站在門口等先生的那個畫面，美的像一副水彩畫。還有“母親”為了能夠看上父親一眼在秋天的小樹林里奔跑的鏡頭，漂亮的像一副油畫。

一段美麗的愛情故事，在娓娓動聽的音樂里慢慢鋪開，電影采用倒敘的手法來展開劇情，開始是黑白的畫面，到回憶的時候就成了彩色的了。那時候的章子怡清純的如同一朵待開的水仙，兩條黑黑的辮子搭在粉色的棉襖上，那種農村少女走路的憨態被她演繹的活靈活現。其中給老師送水餃的那段演的到位極了。

看完了片子，心里久久不能平靜，因為這部電影讓我想起了我的父親母親。

電影里的情景同現實中的沒多大差別，我的外公也走的很早！我的父親母親也是自由戀愛，我非常佩服爸媽的勇氣，爸年輕的時候帥的不行，我媽也是村里的非常能干的女人，記得有年夏天，河里發了大水，媽在河岸的那邊，爸在河岸的這邊，老爸不顧洶涌的河水泅了過去，就這樣，我媽就同老爸結婚了......

現在雖然他們會偶爾斗上幾句嘴，但每次都會在十幾分鐘后言歸于好，兩個人頭發慢慢地白了，但幸福的感覺從未被遺忘過。

我的父親母親觀后感篇5

昨天看了張藝謀拍的《我的父親母親》這部電影，非常感動。

看到這個電影的名字的時候，我以為是關于父母對孩子的愛的一部電影。后來發現是一部唯美的愛情電影。看了不禁潸然淚下。與《臥虎藏龍》這部電影中身懷絕技精明干練的女俠截然不同，章子怡在這部電影里面飾演了一個情竇初開的少女。我也難以忘懷電影中那個穿著紅棉襖的女人在門口等著駱先生的美麗動人的身影，冬天的陽光灑在了青春的臉上，臉上泛著紅暈，有些激動，因為她終于等來了自己愛的人，有些嬌羞，因為這是她愛的人。另外一個難以忘懷的場景就是她發著高燒在飄著大雪的嚴冬去縣城找駱先生，我心想，這個傻女人，難道連命都不想要了嗎，現在社會還能找到一個這樣的女人嗎？

更讓人贊嘆的就是這個女人竟然愛駱先生愛了一輩子，喜歡聽他上課時洪亮的聲音，一聽就是四十年。沒有雜質的愛情是那么的美好。

他們都是幸福的，因為彼此深愛著對方，不離不棄。在那個動亂的年代更是值得贊賞。

我的父親母親觀后感篇6

張藝謀拍攝了那部幫他在柏林國際電影節拿回最佳影片銀熊獎的《我的父親母親》，十多年后，又一部同名電視劇在北京衛視播出，雖然電影和電視劇的時代背景相差了xx年(電影為上世紀50年代，電視劇為上世紀70年代)，但兩部作品敘事口吻相似，男女主角性格定位相似，核心故事講得都是鄉村姑娘對城市文明的向往，以及愛情在蒙昧主義下所散發的本質氣息。

在第一集的故事里，《我的父親母親》就急匆匆地塑造了“母親”張翠花的形象，她在鄉村小道上攔住了下鄉知青陳志，心直口快地問“我喜歡你，你喜歡我不?咱倆好吧……”，用現在的眼光看，這樣的姑娘也太生猛了些，在提完問題后，緊接著送上了強吻以及定情信物鞋墊，三分鐘不用完成了她的愛情攻勢，陳志像那個時代的一些老實青年一樣，就這樣被“愛情”打動了心思。

不得不說，開始幾集的劇情進展的有些快，在沒有任何篇幅描述張翠花與陳志的愛情生活的時候，陳志受張翠花的父親即村支書的鼓勵，去大學里“致青春”了，隨即出現的文藝女青年葉秀蘿牽動了他的關注，于是，校園里純真懵懂浪漫的愛情，遭遇到了鄉村單純勇敢樸素的愛情……這類電視劇的結果是可以預知的，肯定是鄉村愛情走到了最后，那么，作為電視劇，狠勁地在劇情里表現城市愛情的細膩唯美生動，對觀眾來說是一種折磨么?

兩種愛情方式的同步進行，不可能不給觀眾帶來揪心的沖突，一方面，觀眾期望看到癡心和孝心俱佳的張翠花能與陳志白發相守，另一方面，不可否認陳志與葉秀蘿的愛情更接近于現代愛情價值觀……編劇把選擇權交給了觀眾，這是個燙手山芋，它裹挾著千百年來中國人形成的婚戀觀念，包括：結發夫妻不可棄，攜子之手與子偕老，才子佳人門當戶對，愛情是不能勉強的……當這些觀念一股腦涌上來的時候，真的無法簡單地評判這部劇里孰對孰錯，只能感嘆在時代與命運的手掌下，渺小的人只能身不由己地隨波逐流。

張翠花愛上陳志，嚴格地說更多地是愛上他“看書的樣子都好看”，愛上他來自城里、有文化，陳志身上的一切，對這個姑娘而言，都是一種光芒，在各種愛情催化劑的發酵下，姑娘暈了，她無法把愛寄托在離她而去上大學的陳志身上，就把愛轉移到了他的父母身上。而在陳志眼里，漂亮好看的葉秀蘿，父親曾是副省長的葉秀蘿，身上何曾又不是帶著光芒呢?真正的愛情，是在光芒散去之后，仍能保持初心，《我的父親母親》描述的就是這種初心，陳志對張翠花的愛，帶有感恩、責任，這是中國男人身上卸不下來的兩座大山，讓男人沉重，也讓男人踏實，在情感抉擇出現時，許多男人擺脫不了傳統與慣性栓系在他們身上的重量。

在評價張藝謀版《我的父親母親》時，有人形容是“女性執著的勝利”，而讓這些影視作品中的女性顯得特別執著的原因，無非是愛情的蒙昧主義在提供源源不斷的動力，這種原始的、本真的、純樸的感情中，包括著可以擊穿身份界別的仰慕，而仰慕是男女之情最為恒定的一種，它通常比浪漫之情更禁得起時間考驗。不知道年輕觀眾喜不喜歡看現在的這部電視劇，父親母親的愛情在子女那里一向是神秘的、令人難解的，但他們的故事里，肯定有著年輕人所無法理解的成分，那是一種深沉的、無法去用什么標尺來衡量的東西。

我的父親母親觀后感篇7

我的父親母親——《我與地壇》讀后感1000字：

依稀記得學生時代，我們的語文課本中學習過《我與地壇》中的一個節選。那時候小，讀不懂作者所要表達的思想。這次專門查了作者史鐵生，一位命運多舛的作家。1969年，與習近平總書記同批到陜北延安地區“插隊”，后來創作了《我的遙遠的清平灣》。插隊三年后，因雙腿癱瘓回北京，1979年開始發表作品。他的寫作與他的生命完全結合在了一起，他用殘缺的身體，說出了最為健全而豐滿的思想；他體驗到的是生命的苦難，表達出的卻是存在的明朗和歡樂。

我比較喜歡散文，篇幅較短，表達的感情和思想卻深刻。這篇文章最觸動我的便是對母親的描述。特別是這一場景“有一回我搖車出了小院，想起一件什么事又返身回來，看見母親仍站在原地，還是送我走時的姿勢，望著我拐出小院去的那處墻角，對我的回來竟一時沒有反應。”母親的猝不及防，也是作者“我”內心的猝不及防。正如史鐵生寫的“現在我才想到，當年我總是獨自跑到地壇去，曾經給母親出了一個怎樣的難題。在那段日子里——那是好幾年長的一段日子，我想我一定使母親作過了最壞的準備了，但她從來沒有對我說過‘你為我想想。’事實上我也真的沒為她想過。”多心疼這位母親，她的愛，只能默默地忍受；淚，只能悄悄地拭去；心，只能暗暗地掙扎；人，只能漸漸地老去。

其實，我們很多人也常常犯這樣的錯誤，就是忽略父母的愛和感受。這讓我想起了朱自清《背影》中那個努力拖著肥胖身子攀爬月臺的父親；讓我想起了前幾日看到的電視節目《我家那小子》中大張偉說“我們在外打拼都是報喜不報憂，其實父母也是報喜不報憂，他們不想給我們添擾”；讓我想起為了過去每回開學回學校，那大包小包媽媽早早準備卻因為行李重硬是被我拿出行李箱的食品和用品。二十幾年來，我總是匆忙地追趕著自己想要的生活，將父母一次次定格在目送我離家的路上。對于父母的愛似乎維系在隔三差五的一通電話上，而電話的內容卻依然是圍繞著我吃沒吃好、休沒休息好上。在父母的觀念里，永遠都是“你過得好，就是對我們最大的孝順。”正如龍應臺《目送》中寫的“所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”

人生不過短短幾十年，父母能陪伴在我們身邊的日子更是有限，然而關切的眼光一直伴隨在我們左右。苦惱時有父母的撫慰，高興時有父母的分享。讀后感·父母的愛，往往細膩如空氣，我們習以為常的享受著，卻很少考慮過“子欲養而親不待”。我們不必非要等到條件好了，等到有時間了才去見縫插針的關心他們，鳥兒都知道反哺，羔羊都知道跪乳，更何況我們人。我們對待父母親應該像蘇岑說的“久處不厭，閑談不煩；從不敷衍，絕不怠慢。”作為子女我們無法選擇父母，但是很慶幸的是，這一生我的父母選擇了我。

我的父親母親觀后感篇8

《我的父親母親》是張藝謀的一部老影戲，這兩天重新回味了一篇，覺得很好。

影戲有一股濃郁的鄉土氣味，母親那種執著的情感令人沖動，害的我失了不少眼淚，她的等候和尋求都是那么地給人深刻印象，加上美好地配景音樂，成了一部精美的戀愛故事。

許多上一代的人都以為這部影戲動人，我固然沒有顛末那一代的生存，但我仍舊也被深深地沖動了。

遼闊天空，雪窖冰天，一個穿紅衣服地女孩屹立在雪中，一動不動地看著遠方，等候著遠方本身心愛的人返來……

戀愛！豈論何等費力的光一唬灰辛蛋謚С直舊恚灰信甕誶懊媯嗣薔湍芨漲康匾倭⒉壞梗湍苻吖畎抵械娜兆印Ｒ丫辛稅耍 要求另外什么更高的呢？

這些剛強的人啊！黑暗的年月對付他們來說是不存在的，他們勇氣使得他們剛強地活下來。而如今，同樣處在暗中年月的我們，不是也應該擁有這份勇氣，走出黑暗，走向灼爍嗎？我們年輕時間見證了暗中的汗青，我們至去世都不會忘記，那些劊子手能活多久呢？活得再長也不會比我們這一代活的時間長吧，他們的種種惡行，總有一天會得到汗青的整理和審判，歡迎他們的，將是末日的斷頭臺。

我的父親母親觀后感篇9

“有人說沒有見過一輩子不吵架的夫妻。我見過，父親母親，一輩子沒有吵架。”

當初沖著那“史上最純凈的愛情”而看《山楂樹之戀》，只是，電影還沒結束，就已感到深深的失望。不免覺得，這故事怕是辜負了“史上最純凈的愛情”這一高價。“每個男人都想娶靜秋，每個女人都想嫁老三”，這評價，讓人感到太過、太虛偽。靜秋與老三的相處，其實沒那么純凈，影片摻雜了太多現代因素。倒不如《我的父親母親》來得純凈、自然、真實。

似乎張特別喜歡用第三人者來敘述一個故事，中間還原故事本身。影片采用倒敘方法，開頭就是：父親世了。并且采用兩個時態——過時態和現在時態。一般情況下，電影中的過或回憶部分是采用黑白顏色來描繪，這樣比較有歲月流逝的痕跡，而訴說現在用彩色。然而，這部影片當中卻一改常態，用現在部分用黑白色調，過描述父親母親的過則用彩色。導演似乎要通過色彩向觀眾表達些什么。

父親與母親的故事，其實用的色彩不多。而金黃色則是出現最多，也是最讓人難忘的鏡頭。第一個鏡頭金黃色灑落在一群牛羊身上，采用逆光的拍攝手法，將觀眾帶入父親母親相見、相識、相愛的那個淳樸年代。而印象最深刻的是母親為了能夠多看父親一眼，在一片金黃色秋葉林中奔跑的鏡頭，萬葉叢中一點紅，還有金黃色陽光打在母親身上，讓人倍感溫馨暖和。還有那白雪皚皚、寒風刺骨之中，母親孤單等待父親歸來的身影，人物與環境形成鮮明的對比。無需言語，那一份真摯的愛情溢于言表。而這天地之間的白色，也象征著父親母親之間純潔的淡淡的感情。

在人物性格的塑造上，張沒有賦予其太多的言語，多是在靜靜的畫面中，將人物的情感滲透到行動之中。父親初到村里時，母親的墊腳張望時，眼神的好奇與崇拜;父親到母親家吃飯時，母親立于門前那燦然一笑，不是百媚生，卻是傾城色，直笑到人心坎里;為了看到父親，母親每天在山坡上的翹首以待，那憨厚的笨拙的躲藏。一顰一笑，一羞一澀，欲躲還露，無不彰顯了懷春少女的青澀與淳樸。

兩人甚至沒有牽手，沒有約會，沒有表白，沒有做過一切情侶該做的事，然而卻能夠在靜默中讓人感受到那內心的萌動。影片把主要鏡頭放在母親的身上，整個故事，不外乎是母親的追隨和等待換來了父親的關注和回應。不難看出，這部電影也表達了一種女性剛柔相濟之美。可以柔情似水，也可以堅似金剛。那種為愛情而勇敢追愛的勇氣，與那份純真質樸相融合的性格，不免使人感動。

有人說，這部片子中，張藝謀選錯了“對象”。器用新人章子怡飾演的招娣完全是一副城市女孩的樣子，片中最多的鏡頭都是她的微笑和奔跑。張藝謀說過，《我的父親母親》是他第一次用詩意、浪漫、抒情和單純表現一個時代中的愛情故事。章子怡在影片中的傻氣與單純就是一個鄉村女孩氣質，鄉村女孩不一定都是“土里土氣”的村姑。張應該是想要通過章子怡的氣質來美化、詩化影片所要表達的甜美、質樸愛情。

影片中現在與過形成的反差，有些地方不免讓人感到疑惑。現在的黑白畫面里，母親說話的口音夾雜著方言口音，而在回放年輕時候的母親時用的卻是標準的普通話;老的母親與年輕的母親氣質上相差太遠，相信張鏡頭中的母親應該是一個淳樸到底的人，而影片中的兩人卻沒法讓人感覺是同一個人。即使容顏不再，那一份發自內心的氣質卻是無法消散的吧!如果要說選錯人，那就該是老的母親。