對于這個結果，K 女士的回復是，這并不是一件壞事。至少版權局表示了會支持在圖片基礎上的排版和進一步創作，并沒有否認所有包含了 AI 圖片的作品都是無版權的。她還表示會繼續推動尋求 AI 圖片方面更進一步的支持，讓版權局承認其中的人類創造的部分。

的總顧問 Max 甚至表示，版權局的回復，屬于 K 女士 、 和所有藝術家的偉大勝利。

不過這還沒有解決很多問題，尤其在定義和量化上的問題。

比如，按版權局說的，用戶參與創作的部分太少，那用自己搭建的模型或者數據庫訓練的 AI 做的圖，是否就有版權了呢？例如，現在 上自訓練的 Lora 模型。

再比如，如何界定用戶參與創作和 AI 創作部分的邊界，超過怎樣的閾值，用戶就可以有版權呢？K 女士的這個案例似乎比較容易判別。但用 生成了大量的原始素材，經由 重制、重繪的是否就有版權呢？

三、案例：天堂近路

其實在此之前，已經有過一次美國版權局的案例了。

2018 年底，密蘇里大學的人工智能學者 博士提交了對一幅圖片的版權申請。這張圖片是由他自己搭建的電腦算法系統 制作出來的，稱之為 A to （天堂近路）。

版權局認為，這幅圖缺乏人類在版權聲明中必要的創作性（ the to a in ），具體而言，是缺乏人類的創作性力量（the of the mind）。這是在過去版權法里明確的。

當然不是想保護這一張圖片而已，他是想探索版權的可能性。他認為看似機器創作的作品，背后依然是人類的創作力。

在兩次被版權局駁回申請之后， 向華盛頓地區法院起訴版權局，認為申請駁回是隨意和錯誤的，以及違憲的。判決到目前，還沒有結論。訴訟的文件參見：

同時還在全球各地申請了對 AI 生成圖片的版權保護，在英國智慧財產局（ ）和歐洲專利局（ ）等 18 個司法管轄區都被駁回。在非洲和澳洲則各有一次申請被通過。

四、觀點

總的而言，舊的法律法規肯定是沒有覆蓋過 AI 相關的場景的，包括國內的著作權內容，都沒有對 AI 相關的說明。按照舊的判例，是很難指導未來即將出現的大量 AIGC 內容的。就美國版權局當下的態度而言，是不太承認機器生產的原始素材的，哪怕是用 以及調參、選擇中的創作價值的。

也可能在新的法律法規調整完善之前，相當長一段時間里，我們用 AI 作的圖版權都是所謂公版。即并不是不能用，而是不能保證著作權。哪怕精妙的 、獨有的訓練庫或者創新的算法，都不構成生成內容的版權。無論投入多少精力創作的 AI 插畫、海報、概念圖乃至小姐姐，只要是機器直接生成的，都不能聲明版權，別人拿去即用，且誰都可以商用。

另外一個啟示就是，要確保自己的版權，最好只把機器生產的內容作為原始素材，在后期上多下點工夫，突出“人類創作”的部分，這樣也許會更有可能拿到著作權、防止別人抄襲。

未來互聯網上大量的 AIGC 內容會怎樣發展，還有很多可能性。像小紅書的某類筆記已經被海量的 Lora 模型做出來的小姐姐覆蓋了。接下來內容平臺會怎么應對、內容創作生態會怎么發展，我們拭目以待。

各位互聯網從業者也可以想想，如果未來 AIGC 的內容都是無版權的，但是可以低成本生產且還是需要有 存在的，那生態會是怎樣的，視覺中國、icon 圖庫、小紅書、豬八戒之類的平臺，會成為怎樣的新生態，這里面又有哪些機會。是個很有意思的思想實驗，說不定也能成為新的創業場景。