弘賢作文網(wǎng)“摩納哥王妃 電影”相關(guān)摩納哥,王妃作文內(nèi)容：

影片簡(jiǎn)介：

由《玫瑰人生》導(dǎo)演奧利維埃·達(dá)昂執(zhí)導(dǎo)、奧斯卡影后妮可·基德曼與著名影星蒂姆·羅斯主演。電影講述了好萊塢明星格蕾絲·凱利于1956年成為奧斯卡影后，并嫁給摩納哥大公雷尼埃三世之后的故事。1962年，摩納哥與法國(guó)發(fā)生了長(zhǎng)達(dá)6個(gè)月的政治危機(jī)，身為摩納哥王妃的格蕾絲·凱利在重回好萊塢和拯救國(guó)家兩者之間徘徊。

影片講述格蕾絲結(jié)婚六年后，格雷絲面對(duì)摩納哥王妃的新角色并不總是一帆風(fēng)順。她的伯樂-希區(qū)柯克向這位奧斯卡影后發(fā)出新片《艷賊 》 拍攝邀請(qǐng)，與此同時(shí)，彈丸之地的摩納哥和法國(guó)產(chǎn)生外交危機(jī)，面臨被征稅、甚至被兼并的威脅。重返昔日明星之路，還是成為了一個(gè)徹徹底底的王室皇妃?格雷絲面臨選擇……

精彩影評(píng)：

王子與公主的愛情雖然俗套，但它倘若真的發(fā)生在我們的身邊，每個(gè)人都會(huì)渴望這樣的一個(gè)童話，可嘆電影《摩納哥王妃》這個(gè)源于現(xiàn)實(shí)生活的童話卻沒能講述一段令人向往的愛情，而是將電影定焦于了婚后，一個(gè)被夸大戲劇化的政治童話，又怎能令人品味愛的真知?

作為曾執(zhí)導(dǎo)電影《玫瑰人生》的奧利維耶·達(dá)昂，他的作品不論是長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度還是電影所展現(xiàn)那個(gè)真摯令人動(dòng)容的傳奇人生，都給予了觀眾直擊心靈的感悟，而面對(duì)電影《摩納哥王妃》很難令人相信這是達(dá)昂其執(zhí)導(dǎo)的同類型作品，在宛若油畫般的地中海風(fēng)情與精美的歐式華服中，卻難掩電影空洞乏善可陳的本質(zhì)，一部作品所能真正打動(dòng)人的并非多么優(yōu)質(zhì)的畫面質(zhì)感，這僅是一部電影的加分項(xiàng)，而一個(gè)真摯故事的展現(xiàn)才是電影的本源所在，尤其是反映人物故事的傳紀(jì)電影，觀眾所寄希望的是能在銀幕中再次感受到那個(gè)遠(yuǎn)去了的人物本身的魅力，這一切源于被世人所熟識(shí)的本知，而絕非夸大與虛構(gòu)的堆砌，是的，電影源于生活高于生活但傳紀(jì)片連最基本的事實(shí)都沒能遵循，這也就難怪連摩納哥王室都要發(fā)出對(duì)此片的質(zhì)疑和不滿。

《摩納哥王妃》有著導(dǎo)演渴望沖擊奧斯卡的野心，這或許是其沒有選擇格蕾絲與摩納哥國(guó)王相識(shí)相愛的故事，而是將電影定焦在一場(chǎng)國(guó)際政治的糾紛與企圖篡奪王位的家族陰謀里，以此來(lái)展現(xiàn)格蕾絲這位曾經(jīng)的奧斯卡影后今下摩洛哥王妃無(wú)私的大愛，但這一切至少應(yīng)該源于一個(gè)既成的事實(shí)，一場(chǎng)微不足道的摩擦事件被夸大成了國(guó)家興亡，歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)的源點(diǎn)，摩納哥王妃成為了挽救國(guó)家命運(yùn)，甚至挽救歐洲再次戰(zhàn)爭(zhēng)的正義衛(wèi)士，而至今被法國(guó)人民所敬仰的戴高樂將軍在電影里儼然一位時(shí)刻揮舞大棒的暴君，過(guò)度對(duì)于事實(shí)的扭曲和夸大使得這樣一部作品作為傳記片在開始就先天不足，難以獲得觀眾的認(rèn)同感，導(dǎo)演編劇僅僅一味的窮盡一切刻畫突出著格蕾絲的優(yōu)雅與無(wú)私，卻忽視了觀眾對(duì)電影的情感，這樣的王妃形象早以偏離了其人物真正的歷史原貌。

“我的人生之所以被描繪為童話，是因?yàn)樗_是童話。”或許電影也正是著力與開篇的這句原畫上，《摩納哥王妃》是一部失敗的傳記片電影，但作為一場(chǎng)虛構(gòu)的政治童話，對(duì)于不熟知事件真相同樣沒有民族感情的觀眾來(lái)說(shuō)，電影所展現(xiàn)的皆是完美。