【篇一】讀霧都孤兒讀后感

謎一樣的倫敦，魂一樣的行人。在這座城市的最底層，生活著天生挨打、餓不死吃不飽的的苦力。在濟貧院骯臟的接生臺上，一顆心換來一顆心，奧利弗·特維斯特從此接受上蒼給予的洗禮與不幸。《霧都孤兒》出自英國作家查爾斯·狄更斯的手筆，在那個黑暗的年代，無疑為許多善惡難辨，自認倒霉的善良一絲慰藉，它無情的揭露了英國下層人民所受的貴族的歧視與傷害，對如奧利弗一般的貧苦人民充滿同情。奧利弗的生命，開始在這家濟貧院中。

在那誠善美被排斥的年代，奧利弗無疑生不逢時。濟貧院的“紳士”們認為：那里住的好，生活的好。但只有奧利弗那一階層的人才懂得：為了不餓死，是要冒風險的。奧利弗因此被廚師認為是個反叛，是個史上從未有過的孬種，當然，史上從未有過濟貧院的孩子膽敢向廚師多要一勺粥的。挨了打的奧利弗即刻被轉賣，進入了另一個悲劇。

“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”。躺在棺材店的奧利弗坐立不安。他無法忍受傲慢蠻橫的老板娘自以為是的學徒生活，更無法接納老板對待金錢的態度。他起身反抗，但沒能成功。此時此刻，他正在為是否逃走做抉擇。再三考慮后，他邁出腳步。

向著霧氣，向著大城市，奧利弗行尸走肉般走在倫敦城。一位穿著似乎體面的小紳士讓他回到小紳士家。在那里，床位、面包、微笑、一切那么和諧，但似乎是不應該與命運作對，奧利弗竟誤入賊窩!豪不知情的他在“工作”時被老紳士布朗洛捉個正著。

但人的不幸終有安慰的一霎那。良心、善意、與皮包骨的可憐，惹起布朗洛對盜竊案真相的證實與對奧利弗同情的執著。在布朗洛先生家，他平生第一次受到如此好的接待與照料，以至于寧肯以死相還。這本書看似到此為止，但小偷首領費金不堪失手，在一次替布朗洛先生向書攤還錢的路上，被費金的幫兇捉去，也為布朗洛先生留下了重財輕義的不好你的印象。

在賊窩度過了一段似乎尋常但又波瀾的日子后。本書高潮再起。面對強盜頭子賽克斯的威逼，奧利弗被迫利用小小的身軀鉆入一家別墅進行開鎖。正當小奧利弗打算叫醒這房子的主人時，一發罪惡的子彈從房子中侍從手中的手槍中射出。賽克斯把奧利弗丟在一條小河里，獨自溜走。

奧利弗靠著頑強的毅力爬到了那棟別墅。在那里，他先被懷疑又被接納直至同情，清白與身世也大白于天下。好人終有好報，最終，強盜落入法網，奧利弗也過上了幸福、安寧、快樂的生活。

應該說，《霧都孤兒》是一部具有陽光結尾的悲劇。讓我記憶猶新的不全是豐富精彩的情節，生動精彩的人物描寫，更多的是那些倫敦底層人生活得艱辛、苦難，奧利弗的悲慘身世，善良人與社會的格格不入，與那曾改變奧利弗生活走向歧途的人的邪惡嘴臉。《霧都孤兒》不僅僅是供人們閱讀、消遣，更重要的是讓人們明白，好人雖然會吃虧，但好人終有好報，正義最終會戰勝邪惡。做個好人，做個堅持正義的人，會坦蕩一生。

就到這里了，是不是對同學們有所幫助呢?希望同學們認真閱讀，祝大家學業有成。

【篇二】讀霧都孤兒讀后感

暑假對于我們來說是最長的一個假期，在這個時間段里我們可以有充分的時間讀自己喜歡的書。帶給大家，希望大家認真閱讀。

在這里每個人都感到孤獨寂寞內心深處都吶喊著希望得到家的溫暖可惜這一切也可能將就成為幻想了;在這里沒有希望沒有夢想沒有真實日子讓人連喘氣也覺得艱難。

孩子們從未想過可以離開這里或要離開因為在這個冷冰冰的地方的孩子別無親人好友所以他們就算逃離此處也找不到可以置身的地方。機會終于來臨了這個心依然懷著希冀的孩子一直等待著他趁著這個良機終于逃出那個魔宮般的地方。就因為他與別人不同依舊相信會有美好的日子降臨。可能他的人生正在掀起另一頁命運的齒輪也開始運轉。

逃離不久之后奧利佛被一家人收留了他在那里原本認真地幫他們工作日子也漸漸適應平靜了但這地方可能不是他可呆的。一天忽然另一名員工好奇地問起奧利佛他是從哪里來的。其實那名員工是以不懷好意取笑蔑視的心態侮辱奧利佛。善良誠實的奧利佛并不知道自己將會受到多大的凌辱和傷害啊!奧利佛坦誠地說自己是從孤兒院逃出來的。那員工繼續追問像一條惡毒的狼狗死追不放問奧利佛的父母在哪。奧利佛默不作聲的站立在原地那員工就開始睜開那丑陋的牙齒邊說邊恥笑奧利佛的母親并非好東西也說奧利佛跟她母親一樣。奧利佛聽后怒視著那員工員工就像蒼蠅似的他的話一直在奧利佛的雙耳邊徘徊著。此時此刻奧利佛已經忍不可忍隨手拿起木錘向那員工砸去。事后他知道那已經不是他能棲身之地了再一次踏上流浪的旅程。

他以后的日子足以使他把自己磨礪得更堅韌更堅強讓他看清了這個社會的不堪和污濁以自己多年積累的人生經驗來正確的過著生活。我讀完后總在想著那一幕幕感人悲傷的情節使我明白了許多人生的真諦。生命雖短暫但如果知道如何學會安排利用它那么這人生就是完整的人生;在知識的殿堂里不僅要邁出第一步而且不能讓自己的腳印隨著這個足跡向后退;在懂得感悟人生的同時懷著一顆善良誠懇的心人生方能描繪得更精彩更繽紛。主人翁奧利佛的坦誠善良美好純潔的品質感染了所有人也使這個世界從污濁骯臟中洗滌凈化而更加的璀璨真實。因此我們要掏出那顆最初最純潔神圣的心靈折疊成愛心奉獻給需要幫助的人吧。相信自己總要有堅韌不屈的意志那樣美好安逸的世界將會被創造出來的!

【篇三】讀霧都孤兒讀后感

查爾斯·狄更斯(1812——1870)是十九世紀英國現實主義文學的杰出代表。《霧都孤兒》是狄更斯創作初期的一部重要作品。

小說是以倫敦為背景，以一個孤兒的遭遇為主線，描寫了形形色色的人物和事件，真實地反映了倫敦、甚至當時整個英國社會生活的許多側面。它不是單寫了一個孤兒的辛酸經歷，它更寫了當時整個英國社會中所有的下層人民的困苦，同時也寫了上層機構的腐朽和荒唐。

值得指出的是作者寫作時，正值《濟貧法》在英國頒布不久，狄更斯此作在抗議社會不公，喚起輿論，進行改革，對處于水深火熱的貧民得到社會救助起了積極的作用。

書中班布爾，身為教區干事，(后為救貧院院長)，卻把他所擔任的濟貧工作，作為發財的工具，他在那可憐的孤兒身上，從僅夠維持最低生活保證的救助款中，采取減少他們的飲食標準，對孤兒們進行打罵虐待，造成孤兒大量的死亡。其無法無天，已到了令人發指的地步。

小說的主人公奧立弗。特威斯特是出身在救貧院中的孤兒，他在救貧院的寄養所里被“養育”了九年，這九年吃的是豬狗食，又瘦又小的他僥幸活了下來，然后被送到一個承辦喪事的棺材店里當學徒;他無法忍受這里的不公和虐待，于是歷經艱難逃亡倫敦。奧立弗的苦難是教區干事班布爾一步一步對他施虐的結果，班布爾有不可推卸的責任。逃往倫敦后，奧立弗落入賊巢，開始了更為悲慘的生涯。一次偶然的機會他被一位老紳士(最后得知他正是奧立弗父親年輕時的好友)救出，卻又一次被綁架回賊巢之中。奧立弗的遭綁架和他的同父異母兄弟蒙克斯(原名愛德華。黎福德)有關，因為他們的父親立下一份遺囑，確定了奧立弗的繼承權，但是要符合一個條件，他在到達法定年齡之前不能有不光彩的、下流的、卑怯的或是違法的行為玷辱他的姓氏。所以蒙克斯用錢買通賊集團頭目，把他誘入墮落，以使奧立弗從法理上喪失繼承權。而班布爾夫婦(其時一為救濟院院長，一為救濟院總管)也被蒙克斯收買，毀滅了關于奧立弗出生的有關物證：他母親留下的小金匣和戒指。

班布爾夫婦身上散發著腐敗的惡臭，他們根本不把奧立弗這樣的孩子當人看待，對于可憐的救濟費用，層層克扣，致使這些孩子營養不良，心靈受到極大的創傷，不少孩子成了腐敗的犧牲品，如本書中的小狄克，一個死在救濟院中的善良孤兒。這種腐敗構成了社會一大禍害，加劇了社會的不公。使孤兒們的權利得不到有力的保證。對社會罪惡的形成，他們難逃其咎。也從一個側面反映當時英國社會的道德淪喪，已經到了嚴重的地步，對于上層社會的這種丑行，唯一辦法是對上層社會的權力進行制約和監督，防止他們濫用權力。

小說也對生活在社會底層，即使是那些以偷盜為生、寄居巢穴的人們也并不一味指責，而是指出了他們所產生的社會應負的責任。在他們身上仍然有可能產生人性的光輝，如南茜多次對奧立弗施以援手，對這個小弟弟暗加保護，并且以自己的死召喚出來驚天動地的社會正義力量。即使是作為首惡的教唆犯費根和殺人犯賽克斯這種罪孽之身，他們心靈麻木、墮落、冷酷，他們人性中那一點對光明的追求卻在最嚴酷的現實中表現出來。費根在死囚室中待死與奧立弗見最后一面時，作者似乎用了象征的筆觸，讓一個純真的少年如天使一般“導引”了那個罪孽深重然而又可悲可憐的的老朽罪犯。賽克斯殺了南茜出逃途中遇到一場沖天烈火，他在無所不在的恐懼和惶惑的折磨下忙著去撲火，要“逃避記憶，逃避自己”，作者對這兩個人的安排耐人尋味。

在書中惡人的代表無一不落個悲慘的下場，善良的奧立弗經過一番周折，最后在一些好心人和老紳士的幫助下重新得救并奪回遺產;老紳士收奧立弗為養子并對他施以知識的恩澤。善良的奧立弗隨著他稟賦的發展，一切跡象都表明他未有負老紳士的期待。而蒙克斯攜了分得的一份財產去到新大陸的一個僻遠之地，他在那里揮霍一空之后又重新走上了老路，后來犯了又一樁欺詐罪被長期監禁，最后在一次舊病復發時死在監獄之中。

班布爾先生和班布爾太太由于劣跡敗露被革去職務后，每況愈下，陷入極其困窘的境地，最終被收容在他們自己曾一度在那里逞盡威風的救貧院中。

抗議社會不公，反腐敗，特別是要求對社會制度的迫切改革乃是本書的主題。

狄更斯的創作方法，人們稱他為浪漫的現實主義，他的這種浪漫手筆體現了他的作品充滿生氣和樂觀的情緒，對社會、對人生、對人類仍抱有一種無法泯滅的希望。在《霧都孤兒》中，這一浪漫現實主義的創作方法得到了充分驗證，具有震撼人心的力量，狄更斯善于以白描的手法塑造人物，如腐敗的班布爾先生在事發后，一副哭喪相，四下張望，可憐巴巴地說：“我希望這件事件不舍得致使我被革去教區的職務。”其與當初趾高氣揚的樣兒成了鮮明的對照。幽默與諷刺夸張的藝術手法是他作品成功的保證。如班布爾夫婦，其個人品性經作者一經放大而倍加清晰、深刻。他們的惡劣表現理所當然受到極大的譴責。狄更斯的語言是質樸的、生動的、大眾化的，但其表現力是驚人的。除了他對生活的深刻體驗和社會敏銳的觀察，他的作品的成功也得益于他的語言和筆調。《霧都孤兒》就是例證之一。

霧都孤兒讀后感1500字(三)

【篇四】讀霧都孤兒讀后感

在這個暑假中，我讀了英國著名作家狄更斯的《霧都孤兒》。故事中的主人公——小男孩奧利弗是一個孤兒他受盡濟貧院中非人的對待，因為饑餓而向伙房師傅多要一碗粥而被送進棺材鋪當學徒。受盡老板和伙計的欺凌而逃亡到倫敦。

在倫敦，他受到賊首的教唆而行竊，但卻但卻被人逮了個正著。失主布朗洛收留了他，他決心向善卻被再一次抓回賊窖。后來他被逼去搶劫，而被槍擊中。好在他被主人家收養。此時奧利弗的身世也逐漸水落石出，終于，善有善報。惡有惡報。奧利弗終于依法繼承父親的家產，和親人們居住在一起，過上了幸福的日子。而曾經教唆過他行竊的費金被處以絞刑。

這是一個讓人感動的故事，他歌頌了人性的善良，也抨擊了人性的邪惡。這本書如同一面可以帶我們回到過去的鏡子。在它的照耀下，我仿佛看到了奧利弗可憐的樣子，也看到了費金等人的兇神惡煞。這本書強烈的抒發了對下等人民的同情和對現實的審判。我多想再奧利弗受到虐待的時候送他一塊面包，讓他不再忍饑挨餓;我多想在費金處以絞刑時，和刑場的民眾們歡呼雀躍，因為他實在罪有應得。

讀完這本書后，我發現我自己對人的"善惡美丑有了一個新的認識。那些心懷不軌的人是不會得到好報的，而光明磊落的人將會坦蕩一生，得到人們的尊敬。我更加相信，生活中善良的人更要遠之余邪惡的人。而且善惡有報，邪不勝正，正義永遠是占上風的。

在寫作方面，狄更斯使用了幽默諷刺的手法來刻畫一系列的壞人形象。在以后的作文中，我也要運用這種手法來提升自己的寫作手法，我要做個好人，因為邪不勝正!

【篇五】讀霧都孤兒讀后感

初次翻開《霧都孤兒》這本書，是在一個午后，陽光暖暖的射在我的臉。在此之前，我 看過同名的電影， 電影中小主人公清澈的眼睛給了我十分深刻的印象。

但是電影畢竟是短短 的一個多小時，很難講述出那長長的人生，于是我翻開了這本書。看了幾頁后，小奧力弗的 形象便跳進我的腦海中。

于是讀著這本書就不再是看著簡單的文字了， 仿佛真實的生活在我 的腦海中演繹著。

故事講述的是一個名叫奧力弗.退斯特的棄嬰在孤兒院里被悲慘地教育了 9 年，然后又 被送到棺材老板那兒當學徒。由于難以忍受的饑餓和暴力以及侮辱，他逃亡倫敦。又不幸誤 入賊窩，期間被一位善良的的老紳士班布爾先生收留。但又被那一伙賊綁回賊窩。最后善良 的女扒手南希為了營救奧利佛，不顧賊頭的監視和威脅，向班布爾報信，說奧利佛就是他找 尋已久的外孫兒。

南希被賊窩頭目殺害， 警察隨即圍剿了賊窩。

奧利佛終于得以與親人團聚。

這本書給我的第一個感觸就是：看著這本書，好幾次淚水打濕了我的眼睛。不僅是為了 小奧力弗.退斯特的悲慘遭遇，更是為他的善良，南希和其他小扒手的無奈，甚至是老猶太 費根。書中每一個人都有這鮮明的性格。奧力弗.退斯特雖是書中的主人公，但我覺得奧力 弗不是他一個人， 而是孤兒院里的所有孤兒甚至是所有的在苦難中的孩子， 也許他們最后都 沒有奧力弗的幸運， 但奧力弗的幸運也只是作者對于生活的美好希望， 在當時年代更多的人 只能是擁有奧力弗的朋友狄克的悲慘結局。“這個孩子面色蒼白，瘦骨如柴，面頰凹了進去， 眼睛顯得又亮又大。

拼命省料的教區施衣——他的貧兒號衣——在他弱不禁風的身上仍顯得 寬松肥大;他幼嫩的身體卻像老人一般干枯了”這就是狄克的真實形象，可以說是所有貧兒 的形象，迎接他們的只有死亡。看到這，我哭了，眼淚并不能起到什么作用，但至少代表著 觸及靈魂的感觸。

在書中并不起眼，但是不能沒有的人就是女扒手南希，她的形象是世上母親的形象，看 到可憐的而有善良的小奧力弗，她不顧背叛他所愛的人塞克斯，也不顧自己冒著被抓，被處 以絞刑的危險，為小奧力弗逃出悲慘的生活，最后摻死于塞克斯的拳頭之下。沒有太多對于 南希的描寫，但是她的內心世界讀者能略微感受得出來：無助，憤怒，矛盾。她與習藝所的 曼太太形成了鮮明的對比。

可憎的曼太太貪婪地剝削著那些可憐的小生命， 卻從來不為自己 的行為感到可恥，也許我們也不能太多地責怪于曼太太，生活的殘酷造就了人們的殘酷。只 是在一些勇敢的人心中殘存的那一點善良給予了我們那么一點感嘆， 但是最后的命運仍逃脫 不了悲慘的死去。

這本書給我的第二個很深的感觸就是主人公小奧力弗的勇敢的精神， 雖然在黑暗的習藝 所里飽嘗了生活的艱辛， 但是并沒有給這么一個美好的心靈蒙上灰塵。

由于饑餓他向干事提 出需要一碗稀粥時，被那些干事認為“這 2 孩子將來一定會被絞死。在當學徒的時候他面對 人們對于他母親的羞辱，奮起反抗。他啊也許是由于初生牛犢不怕虎，竭盡全力反抗著。后 來逃亡到倫敦后，純潔的心靈讓人們感到可笑。其中有一段話讓我記憶尤深“那些都是老先 生的，在我還熱病快死掉的時候，是那位好心的先生把我帶到他家里去，照看我養好了病。

哦，求求你們把這些都送回去吧，把書和錢還給他。你們要我一輩子待在這兒都可以，我只 求你們把這些東西送回去，不然他們應定會以為我逃跑了的，你們可憐可憐我，把書和錢送 回去吧”這是小奧力弗被抓后說的話。我不禁被他維護尊嚴的行為所打動。一個人活著就要 有尊嚴。

這本書給我第三個很深印象的就是作者的寫作手法個性化的語言是狄更斯在人物塑造 上運用得十分出色的一種手段.書中的流氓,盜賊,妓女的語言都切合其身份,另外狄更斯的語 言中充滿了譏諷的韻味。

仿佛一個人的表情中帶著辛酸的笑， 讓人讀完之后不禁無奈的一聲 嘆息。

合上這本書我沒有太多的感慨， 只有一個：

人活著只要不斷地向這夢想千金不需要顧慮 太多，不要向命運低頭，命運永遠在我們手中。初次翻開《霧都孤兒》這本書，是在一個午 后，陽光暖暖的射在我的臉。在此之前，我看過同名的電影，電影中小主人公清澈的眼睛給了本站十分深刻的印象。但是電影畢竟是短短的一個多小時，很難講述出那長長的人生，于是 我翻開了這本書。看了幾頁后，小奧力弗的形象便跳進我的腦海中。于是讀著這本書就不再 是看著簡單的文字了，仿佛真實的生活在我的腦海中演繹著。

霧都孤兒讀后感1500字(六)

【篇六】讀霧都孤兒讀后感

《霧都孤兒》是英國作家狄更斯于 1838 年出版的寫實小說。以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇。主人公奧利弗是一個孤兒，在貧民的救濟院長大，受到別人的歧視和虐待，命運十分不幸，因為不堪虐待而逃到倫敦，誤入賊窩，經受許多磨難。雖然在這樣的環境中成長，但他仍有一顆善良的心，他也受到如布朗先生，梅里太太等好心人的收養，加之良心未泯的賊南希姑娘的幫助，他查明了身世，逃離了賊窩，過上了幸福的生活。

狄更斯是十九世紀英國最偉大的現實主義作家。

他的作品反映社會 現實，本著對倫理道德的提倡和弘揚，對人性的廣泛和深入的思考， 進而對維多利亞時代英國資本主義社會進行批判，人道主義思想充斥 著他的作品。

《霧都孤兒》中最讓人感嘆的是孤兒的悲慘生活，表達了對濟貧院 理事者的憎惡和鄙夷，麥恩太太，班布爾夫婦及教區干事這一組形象，是自私、冷酷、愚蠢、貪婪、沒有人性的，對孤兒絲毫沒有同情心，對神的敬仰也是虛偽的，只有看到錢和利益時才能使他們眼睛放光， 一定程度上反映了十九世紀初葉濟貧院等社會福利機構的真實情況。

暴露了資本主義社會的弊端，對社會的黑暗與不公平進行了堅決的揭露和批判， 對當時英國社會產生巨大影響，直接促進一些弊端的消除。

孟可司是主人公奧利弗的哥哥，他集邪念、淫欲、罪孽于一身，他和他的母親都是自私和貪婪的，他為了繼承他父親的所有遺產，四處 打聽小奧利弗的音訊，知道知道他的真實身世后，他派人把他的出生 血統證據毀掉，并勾結費金，讓這個孩子備受虐待，奧利弗經過善良 人的幫助，最終對奧利弗做出應有的賠償，而孟可司也最終慘死在監 獄里。人性是狄更斯人道主義的基礎與出發點，道德是狄更斯人道主 義思想的主要內容。

而孟可司等 “惡人” 的做法是違背道德和人性的， 所以他的下場注定是場悲劇。

《霧都孤兒》 是我讀過的外國作品中極少的以完滿結局的長篇小說之一，故事闡發了一個人人都了解的道理“善有善報，惡有惡報”，狄更斯一人道主義精神為核心，同時傳達了他自身的博愛精神，讓我們相信真善美必將戰勝一切黑暗和險阻， 秉承真善美精神的人們最終 會收獲幸福。

狄更斯的小說在藝術上也有很高成就。首先，他筆下的人物形象性 格鮮明獨特，有明顯的特色。費金和塞克斯是兩個盜賊，沒有人性， 兇狠殘忍，唯利是圖，最終慘死。作者運用大量筆墨描寫這兩個人物的生活環境， 言行舉止， 對人物語言、 行為、心理描寫十分準確細膩，富有個性，使人印象深刻。

其次，在內心描寫方面，狄更斯不大直接展現人物的內心世界，但他善于通過人物的外部表情如行動，語言以及作者的敘述等，把人物的內心世界暗示出來。小說給我印象最深的女性形象就是南希姑娘了，她是一個不幸的姑娘，自幼淪落賊窩，成為第二號賊首塞克斯的情婦，她的生活充滿恐怖，血腥和黑暗，但她天性未泯，被奧利弗的天真，純潔感動，決心營救他。她內心是十分矛盾的，她一方面想解救奧利弗，另一方面又害怕塞克斯的發現，她的慘白的臉色和顫抖的 雙手，真實的反映了她內心的恐怖和掙扎，她冒著生命危險給梅萊小姐和布朗羅先生通風報信，另一方面她不忍心把情人塞克斯撇下，在奧利弗獲救后，她的行為也被發現，被情人殘忍的殺害了。她內心的 矛盾給我們留下深刻印象，也讓我們更加同情這個不幸的女人。

再次，在創作方法上，狄更斯是個現實主義者，但他不是按照現實生活的本來面貌進行描寫，而是側重描寫自己感受到的生活和自己生活的感受，可以稱為感受型的現實主義，浪漫的現實主義。文中這樣 說：如果沒有強烈的愛，沒有仁愛之心，如果對以慈悲為信條，以博愛一切生靈為最高標志的上帝不持感恩是絕對得不到幸福的。

就如同文中的布朗羅先生和梅萊太太，他們是富有同情心，善良的人。奧利弗也被他們挽救，過上了幸福的生活。狄更斯把自己的感受和想法融入到了作品，讓我們相信好人有好報。

狄更斯使小說真正成為了大眾化的藝術形式，他側重當代題材，不再故意虛構驚心動魄的情節和頂天立地的英雄， 而是把現實的社會生活作為自己取材的對象，接力挖掘其中的內涵，發現其中蘊含著的美與魅力。他從人道主義思想出發，本著藝術家的良心，對社會的黑暗進行尖銳的批判，促進政府的改革，為人民的幸福牟利。他的作品中的真善美精神將永遠感染著我們。