李爾王的語句摘抄

●她好像是一位統(tǒng)制那悲傷的女王，不過悲傷真倔強(qiáng)，想當(dāng)那駕馭她的君王。 ----莎士比亞《李爾王》

●瘋子帶瞎子走路，這就是這個(gè)時(shí)代的病態(tài)。——《李爾王》莎士比亞 ----莎士比亞《李爾王》

●我沒有路，所以不需要眼睛；當(dāng)我能夠看見的時(shí)候，我也會(huì)失足顛仆，我們往往因?yàn)橛兴允讯е诖笠猓床蝗缛毕輩s能對(duì)我們有益。 ----莎士比亞《李爾王》

●愛情里面要是攙雜了和它本身無關(guān)的算計(jì)，那就不是真的愛情。

Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point. ----莎士比亞《李爾王》

●瘋子帶瞎子走路，這就是這個(gè)時(shí)代的病態(tài)。 ----莎士比亞《李爾王》

●因?yàn)樽约菏菑膽n患中間過來的.,所以對(duì)于不幸的人很容易抱同情。 ----莎士比亞《李爾王》

●智慧和仁義在惡人眼中看來都是惡的；下流的人只喜歡下流的事。 ----《李爾王》

●觀話劇《離去》：小女兒永遠(yuǎn)是愛著父親的，無論他變成什么模樣。《李爾王》是個(gè)悲劇可《離去》不是，那個(gè)演了一輩子莎士比亞的老演員，是個(gè)幸運(yùn)幸福的李爾王。可他不是一個(gè)幸運(yùn)的演員，王曉鷹導(dǎo)演說對(duì)這個(gè)角色的創(chuàng)作是在向于是之致敬，致敬那個(gè)被病痛奪去信仰權(quán)利的人。他沒有離去，而是進(jìn)入了一個(gè)嶄新的世界。

●Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point.

愛情里面要是攙雜了和它本身無關(guān)的算計(jì)，那就不是真的愛情 ----莎士比亞《李爾王》

●我并不貧窮，因?yàn)槲疑钚盼业膼坌谋任业目诓鸥挥小?----莎士比亞《李爾王》

●存心良善的反而得到惡報(bào)，這樣的前例是很多的。 ----莎士比亞《李爾王》

●我的心靈中的暴風(fēng)雨已經(jīng)取去我一切其他的感覺，只剩下心頭的熱血在那兒搏動(dòng)。 ----莎士比亞《李爾王》

●我愛您只是按照我的名分，一分不多，一分不少。 ----莎士比亞《李爾王》

●“他們給你的愛，就像是從飯碗里撥出來施舍給你的米粒。”他的聲音嘶啞冷酷。

他忽然暴跳起來，跳到長街中央，玩命地跺腳，踩著積水，像個(gè)瘋子。

“真正愛你的人，只有魔鬼！只有我這個(gè)魔鬼啊！嗨！哥哥！為什么不擁抱我呢？為什么不擁抱這個(gè)世界上唯一需要你的人？”路鳴澤在雨中張開雙臂，嘶啞地咆哮，滿臉笑容，這一刻他是這世界上最忘我的戲子，在演出世界上最經(jīng)典的悲劇，全世界的悲辛都融于他癲狂的獨(dú)白中，他的背后站著巧巧桑、李爾王、美狄亞和俄狄浦斯的群像。他看著路明非，卻仿佛在質(zhì)問整個(gè)世界。 ----江南《龍族》

●一條得勢(shì)的狗，也可以使人家惟命是從。 ----莎士比亞《李爾王》

《李爾王》美文賞析

《李爾王》也是威廉莎士比亞四大悲劇之一，敘述了年事已高的李爾王意欲把國土分給三個(gè)女兒，口蜜腹劍的大女兒高納里爾和二女兒里根因其寵信而瓜分國土，小女兒考狄利婭卻因不愿阿諛奉承而一無所得。前來求婚的法蘭西國王慧眼識(shí)人，娶考狄利婭為皇后。李爾王離位，大女兒和二女兒居然不給其棲身之地，當(dāng)年的國王卻流浪荒野，最后飲恨而死。得知情況的考狄利婭率隊(duì)攻入，父女團(tuán)圓。但戰(zhàn)事不利，考狄利婭被殺死，李爾王守著心愛的小女兒的尸體悲痛地死去。

《李爾王》真實(shí)地反映了資本主義世界資本原始積累時(shí)期動(dòng)蕩不安的英國社會(huì)的面貌，也是作者對(duì)專制王權(quán)的批判和對(duì)人性的歌頌。受狡詐冷酷的女兒和陰險(xiǎn)殘暴的女婿的虐待，李爾由專橫暴虐、剛愎自用的統(tǒng)治者，一下子變成了“流浪的叫花子般的國王”，這個(gè)過程具體地反映了文藝復(fù)興晚期封建階級(jí)走向衰亡的歷史。葛羅斯特受到作為冒險(xiǎn)家、陰謀家的兒子陷害后所說的“城市里有暴動(dòng)，國家發(fā)生內(nèi)亂，宮廷之內(nèi)潛藏著逆謀；父不父，子不子，綱常倫紀(jì)完全破滅”這番話，正點(diǎn)出了封建主義解體、資本主義興起的過渡時(shí)期封建倫理道德趨于崩潰，人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系替代舊的綱紀(jì)倫常的歷史真實(shí)。

劇本真實(shí)地反映了廣大人民的苦難。莎士比亞通過時(shí)空、環(huán)境及條件的前后對(duì)比，襯出鮮明的反差，使得人物性格、心理活動(dòng)的'描述與表現(xiàn)更加生動(dòng)，更具說服力。對(duì)李爾的人物塑造就是最好的例子。李爾遠(yuǎn)是一國君王，代表最高權(quán)力。他長期生活在一呼百諾的宮廷內(nèi)，習(xí)慣于群臣的頂禮膜拜、阿諛奉獻(xiàn)之中，這種環(huán)境使李爾認(rèn)為，神權(quán)至高無上，而他則代表神權(quán)，他是宇宙中心，他的意志即是主宰宇宙的法律。但是無情的現(xiàn)實(shí)將李爾從宇宙中心，扔至現(xiàn)實(shí)的塵埃中，被女兒拋棄在荒郊，飽嘗暴風(fēng)雨襲擊的苦楚。隨著地位的改變，他不由聯(lián)想起成千上萬無家可歸的窮人。他激動(dòng)地說：“衣不蔽體的不幸的人們，無論你們?cè)谑裁吹胤剑嫉萌淌苓@樣無情的暴風(fēng)雨的襲擊，你們的頭上沒有片瓦遮身，你們的腹中饑腸雷動(dòng)，你們的衣服千瘡百孔，怎么抵擋得了這樣的氣候呢？”這段話真實(shí)地揭示了圈地運(yùn)動(dòng)中失地農(nóng)民流落異鄉(xiāng)、饑寒交迫的慘狀。

劇本還通過李爾王的小女兒考狄利婭等正面形象，宣揚(yáng)了人和人應(yīng)該和諧真誠、應(yīng)該尊重人格、應(yīng)該平等相待的人文主義思想。她是一個(gè)美麗、純潔兒樸實(shí)的少女，她猶如一朵鮮花，帶有一股清新的朝氣。她在兩個(gè)狡猾的姐姐的襯托下，如出水芙蓉般瑰麗超逸。但李爾的瘋狂致死、考狄利婭的被害和葛羅斯特的流浪等結(jié)局，又為作品抹上了濃重的憂郁色調(diào)。

在倫理道德的教益和哲理的涵蓋面上深刻揭示了人性的異化，對(duì)人物精神世界和痛苦體驗(yàn)的揭示以及意象的運(yùn)用、詩意的想象都達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨取Ｒ蚨独顮柾酢吩谖鞣綄W(xué)者的眼中，它的內(nèi)涵的豐富、思想的深刻在莎氏四大悲劇中甚至應(yīng)該放在首位。

李爾王無疑是這個(gè)悲劇的主角。他是一個(gè)專橫暴虐、剛愎自用的統(tǒng)治者形象。他的致命的錯(cuò)誤是虛榮心。作為一個(gè)長期處于最高統(tǒng)治地位的國王來說，總是被人贊賞常會(huì)導(dǎo)致虛榮心，他聽?wèi)T了贊美的話，聽?wèi)T了甜言蜜語，必然不習(xí)慣于小女兒的誠實(shí)和拙于言語。可以說小女兒的誠實(shí)是對(duì)他虛榮心的極大諷刺，長期習(xí)慣于生活在虛榮中的人必然不習(xí)慣于這種誠實(shí)，也不喜歡這種誠實(shí)，所以他才會(huì)如此惱怒，才會(huì)把小女兒趕出家門。我覺得李爾王這個(gè)形象的意義更多的是對(duì)于現(xiàn)代的意義和啟發(fā)。人們說為什么莎士比亞的戲劇是經(jīng)典之作，就是因?yàn)樗嬖谥鄻拥慕忉屝裕耙话賯€(gè)人眼中有一百個(gè)哈姆雷特”，這也是莎劇的魅力所在。從現(xiàn)代人的眼光看李爾王，我們可以發(fā)現(xiàn)，生活中有太多的李爾王，太多的虛榮心導(dǎo)致了太多不好的后果，從公司的老總，到我們一般人，其實(shí)都有虛榮心，適當(dāng)?shù)奶摌s心可以促進(jìn)我們向上，但是虛榮心太多太強(qiáng)，就會(huì)適得其反。《李爾王》留給我們很多思考。相同的，葛羅斯特也是這樣一個(gè)角色，他聽信私生子的讒言，而不相信言辭木訥的長子的為人。他和李爾王一樣身居高位，一樣的只習(xí)慣于聽信讒言。

劇中我最喜歡的人物是“弄人”，他看似瘋瘋癲癲其實(shí)卻比誰看得清楚看得明白，他的語言淺白、滑稽卻充滿了諷刺的意味，一針見血。例如他向李爾說的一段話：“聽著，老伯伯，多積財(cái)，少擺闊；耳多聽，話少說；少放款，多借債；走路不如騎馬快，三言之中信一言；多擲色子少下注；莫飲酒，麼嫖妓；閉門不管他家事，會(huì)打算的占便宜，不會(huì)打算的嘆口氣。”輕松的說笑中把李爾的性情和現(xiàn)在的境況都揭露出來了。劇中他的其他的語言也非常活潑非常搞笑。我認(rèn)為他在劇中雖然不是主角，但是卻是塑造得非常成功的一個(gè)人物，栩栩如生，令主角也黯然失色。他的言行直接跟李爾那兩個(gè)表里不一，前倨后恭的女兒形成強(qiáng)烈的反差，充滿了對(duì)李爾喜歡聽好話的諷刺，自古以來都是良藥苦口，忠言逆耳，有幾個(gè)人能做到以平和之心看待別人的言行。之所以能那么多的人喜歡拍馬屁，曲意逢迎，也是因?yàn)橛心敲炊嗟娜讼矚g別人被奉承。所以李爾的悲劇是他自己造成的，一點(diǎn)都不值得同情，反而是他的小女兒因他而冤死，要為他的膚淺犧牲性命，真是不值得。

劇中最后寫到快死的愛特門，把將要處死李爾和考狄利婭的消息告訴奧本尼，要他趕快拿著他作為赦免的劍去救人。或許大多書看到這里都會(huì)覺得人之將死其言也善，其行也善。以為這是人性的最底的良知的蘇醒，是劇中值得欣慰的地方。但是我卻認(rèn)為這是莎士比亞的最打敗筆，觀眾都是心軟的，會(huì)因?yàn)檫@而忘記他之前所做的惡行，混繞觀眾的視覺，導(dǎo)致善惡不分，愛憎不分。扭曲的人物性格與閃光的人物對(duì)比正是此劇的最大特色，應(yīng)該讓善惡更加分明，讓深刻的悲劇性警醒廣大的人們，讓鮮活的人物考狄利婭等人性的閃光點(diǎn)更加閃亮。

李爾王的語句摘抄

●她好像是一位統(tǒng)制那悲傷的女王，不過悲傷真倔強(qiáng)，想當(dāng)那駕馭她的君王。 ----莎士比亞《李爾王》

●瘋子帶瞎子走路，這就是這個(gè)時(shí)代的病態(tài)。——《李爾王》莎士比亞 ----莎士比亞《李爾王》

●我沒有路，所以不需要眼睛；當(dāng)我能夠看見的時(shí)候，我也會(huì)失足顛仆，我們往往因?yàn)橛兴允讯е诖笠猓床蝗缛毕輩s能對(duì)我們有益。 ----莎士比亞《李爾王》

●愛情里面要是攙雜了和它本身無關(guān)的算計(jì)，那就不是真的愛情。

Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point. ----莎士比亞《李爾王》

●瘋子帶瞎子走路，這就是這個(gè)時(shí)代的病態(tài)。 ----莎士比亞《李爾王》

●因?yàn)樽约菏菑膽n患中間過來的.,所以對(duì)于不幸的人很容易抱同情。 ----莎士比亞《李爾王》

●智慧和仁義在惡人眼中看來都是惡的；下流的人只喜歡下流的事。 ----《李爾王》

●觀話劇《離去》：小女兒永遠(yuǎn)是愛著父親的，無論他變成什么模樣。《李爾王》是個(gè)悲劇可《離去》不是，那個(gè)演了一輩子莎士比亞的老演員，是個(gè)幸運(yùn)幸福的李爾王。可他不是一個(gè)幸運(yùn)的演員，王曉鷹導(dǎo)演說對(duì)這個(gè)角色的創(chuàng)作是在向于是之致敬，致敬那個(gè)被病痛奪去信仰權(quán)利的人。他沒有離去，而是進(jìn)入了一個(gè)嶄新的世界。

●Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point.

愛情里面要是攙雜了和它本身無關(guān)的算計(jì)，那就不是真的愛情 ----莎士比亞《李爾王》

●我并不貧窮，因?yàn)槲疑钚盼业膼坌谋任业目诓鸥挥小?----莎士比亞《李爾王》

●存心良善的反而得到惡報(bào)，這樣的前例是很多的。 ----莎士比亞《李爾王》

●我的心靈中的暴風(fēng)雨已經(jīng)取去我一切其他的感覺，只剩下心頭的熱血在那兒搏動(dòng)。 ----莎士比亞《李爾王》

●我愛您只是按照我的名分，一分不多，一分不少。 ----莎士比亞《李爾王》

●“他們給你的愛，就像是從飯碗里撥出來施舍給你的米粒。”他的聲音嘶啞冷酷。

他忽然暴跳起來，跳到長街中央，玩命地跺腳，踩著積水，像個(gè)瘋子。

“真正愛你的人，只有魔鬼！只有我這個(gè)魔鬼啊！嗨！哥哥！為什么不擁抱我呢？為什么不擁抱這個(gè)世界上唯一需要你的人？”路鳴澤在雨中張開雙臂，嘶啞地咆哮，滿臉笑容，這一刻他是這世界上最忘我的戲子，在演出世界上最經(jīng)典的悲劇，全世界的悲辛都融于他癲狂的獨(dú)白中，他的背后站著巧巧桑、李爾王、美狄亞和俄狄浦斯的群像。他看著路明非，卻仿佛在質(zhì)問整個(gè)世界。 ----江南《龍族》

●一條得勢(shì)的狗，也可以使人家惟命是從。 ----莎士比亞《李爾王》

李爾王讀后感

李爾王，相比哈姆雷特遜色太多，主要講述了幾種矛盾的社會(huì)關(guān)系：老人與子女、私生子與繼承權(quán)、畸形的愛情，同時(shí)通過對(duì)兩個(gè)家庭的糾葛，利用謊言與真相，把矛盾推向了高峰，形成了最后的悲劇效果。

老人與子女

李爾王老來昏聵，喜怒無常，喜歡聽奉承的話，并引以為真，不能通過理性去判斷是非，聽信了大女兒和二女兒的甜言蜜語把自己的國土和權(quán)力分給了兩人，并與拒絕逢迎、一心真誠的小女兒斷絕了父女關(guān)系。作為老國王，放棄了權(quán)力，卻保留了一百人的強(qiáng)大武裝，再加上剛愎自用、反復(fù)無常的性格，讓獲得權(quán)力的兩個(gè)女兒沒有安全感，擔(dān)心惹他不順心的時(shí)候，給她倆帶來生命危險(xiǎn)，所以想方設(shè)法的削弱這一百人的武裝力量，這也是李爾王與女兒們的矛盾焦點(diǎn)，成為了后面故事情節(jié)的發(fā)動(dòng)機(jī)。李爾王的決策，無疑是昏庸的，縱觀中國歷代王朝，除非死亡，沒有一個(gè)君王會(huì)在自己有生之年主動(dòng)放棄自己的權(quán)力，因?yàn)樵谶@個(gè)位置上，權(quán)力意味著自己生命的保障，即使像乾隆帝做了太上皇，也仍然通過和珅把持著國家權(quán)力。包括現(xiàn)代社會(huì)的老人與子女的關(guān)系處理，類似的例子也層出不窮，很多子女都是為了老人的遺產(chǎn)而去孝敬老人，當(dāng)老人的資產(chǎn)如果已經(jīng)到手，就會(huì)變得不能相處，恨不能老人早日歸西，正所謂：老父衣百結(jié)，兒女不相識(shí);老父滿囊金，兒女盡孝心。父母子女的關(guān)系，不應(yīng)該是建立在物質(zhì)的基礎(chǔ)上，而應(yīng)該是在從情感和倫理上，這才是符合人性的，動(dòng)物尚且懂得反哺，作為父母和子女都不應(yīng)該唯物質(zhì)論，這樣才能和諧，才能共享天倫之樂，才能真正享受生命的美好。

私生子與繼承權(quán)

私生子，自古就不是一個(gè)光彩的名稱，由于父母的不負(fù)責(zé)任，私生子得不到公正的人權(quán)待遇，世俗的排擠與世人的歧視，讓他的成長中充滿了壓力和障礙，最終導(dǎo)致性格的偏激和扭曲，在對(duì)地位和財(cái)產(chǎn)的繼承權(quán)上，尤其不公正。這也是格羅斯特伯爵的私生子愛德蒙，一心想要得到公正的權(quán)益，拋棄了父子、兄弟的親情關(guān)系，通過欺騙、告密等卑劣的手段去謀求自己想要的地位和財(cái)產(chǎn)。

畸形的愛情

比較戲劇的地方在于，李爾王的兩個(gè)女兒，竟然同時(shí)愛上了格羅斯特的私生子愛德蒙，他們竟然會(huì)對(duì)愛德蒙通過自己卑劣的手段取得的成功欣賞有加，李爾王的二女兒想除掉自己的公爵丈夫，認(rèn)為只有愛德蒙這樣的人才會(huì)配得上自己的眠床，真是魚找魚蝦找蝦……由此可見，相同的'價(jià)值觀才是愛情的基礎(chǔ)。故事的結(jié)局對(duì)他們也都是公正的，三人一同到地獄去做夫妻了。

謊言與真相

謊言與真相，李爾王與三個(gè)女兒，格羅斯特與兩個(gè)兒子，我們聽到的、看到的往往不一定是真相，真正的真相還要通過理智去判斷，通過更多的觀察去總結(jié)。因?yàn)椋e言往往會(huì)包裝自己，針對(duì)人的需求和人性弱點(diǎn)，加以滿足，才能實(shí)現(xiàn)欺騙的目的。因?yàn)樗蟛荒艿玫秸５臐M足，所以才會(huì)先針對(duì)你想要的，給予滿足或者滿足的許諾，才能順利的從你那里得到他想要的。有時(shí)候，當(dāng)人進(jìn)入某個(gè)通道之后，忠言、真相反而會(huì)沒有生存之地，絕對(duì)的權(quán)力更會(huì)加劇這種情況的發(fā)生，當(dāng)忠臣肯特向國王諫言時(shí)，被盛怒的李爾王放逐，絲毫沒有一點(diǎn)兒猶豫與反思。

總結(jié)來講，這個(gè)故事就是李爾王老年昏聵，驕傲自大，為了顯示自己權(quán)勢(shì)，把國家分給了兩個(gè)甜言蜜語的女兒，與堅(jiān)持本性的小女兒斷絕關(guān)系，后來被兩個(gè)獲得權(quán)勢(shì)的女兒欺壓、遺棄，越來越瘋，在忠臣肯特的聯(lián)絡(luò)下，小女兒引法國軍隊(duì)來救父，但最終戰(zhàn)敗身亡，李爾王也悲傷而亡。李爾王失去丈夫的大女兒和二女兒都愛上了愛德蒙，為了爭奪愛德蒙，二女兒謀劃殺死自己的丈夫未遂，毒死了自己的大姐，然后自殺身亡，愛德蒙被處死。格羅斯特伯爵因忠于李爾王，被愛德蒙出賣，并被李爾王的大女兒挖掉了雙眼。