【第1句】：與廣告有關(guān)的詩詞

隨著廣告業(yè)的發(fā)展，在商業(yè)價值之外，廣告語的文化價值也越來越受到關(guān)注，廣告語對于詩詞的借鑒也因此由淺入深，愈行愈遠。

廣告語借鑒古典詩詞的方式主要有以下幾種。 【第1句】：引用 引用是古代詩詞在廣告語的運用中最簡明直接的方式。

按廣告語引用方式的不同，又可將其分為“直接引用”和“斷字截句”兩種。 “直接引用”是指廣告語對古典詩詞不作任何修改，照搬過來的做法。

典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的廣告語“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。“截字斷句”是指廣告語換改古典詩詞中的個別詞匯，以契合本品牌需求的做法。

著名的案例有南昌江鈴汽車制造廠改李白名篇《早發(fā)白帝城》中“千里江陵一日還”而成的“千里江鈴一日還”。 【第2句】：修辭 將古典詩詞中的修辭手法運用到廣告語中來，可以使廣告語生動形象，通俗易懂，歷來受到廣告創(chuàng)作人員的喜愛。

頂真。頂真是指用上一句結(jié)尾的詞語做下一句的開頭，或用前段最末的句子作為后段開頭的句子，使鄰接的詞、短語、句子、段落首尾蟬聯(lián)。

著名案例有“駱駝”牌電扇的廣告語“駱駝進萬家，萬家歡樂多”；“長城”電扇的廣告語“長城電扇，電扇長城”；萬家樂電器的廣告語“萬家樂，樂萬家”。 比喻。

是指用某些有些類似點的事物來比擬想要說的某一事物，以便表達得更加生動鮮明的修辭手法。 運用比喻的廣告語一般旨在突出產(chǎn)品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香濃，絲般感受”；陽光熱水器的廣告語“帶給您陽光般的溫暖”；香港水星唱片廣告公司廣告語“自然界的韻律”。

對偶。用對稱的字句加強語言的效果的修辭方式，它可以使廣告語讀來瑯瑯上口，給人一種整體感。

例如，某佛寺中茶亭廣告語“四大皆空，坐片刻無分爾我；兩頭是道，吃一盞莫問東西”；“孔府宴酒”的廣告語“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》雜志的廣告語“人海茫茫，哪里有知己；刊物如林，何處找知音”。 【第3句】：聲律 中國詩詞與音樂關(guān)系親密，《詩經(jīng)》中的《雅》、《頌》多系樂詞，鼎盛時期的宋詞也是依了詞牌格式為配樂而寫的，在聲律上頗有建樹，這正符合了廣告語瑯瑯上口的要求。

平仄。平仄依四聲，即平聲、上聲、去聲、入聲而言，其基本原則就是要求詩詞語言要抑揚高下，輕重變化，具有鮮明的節(jié)奏感。

結(jié)合拼音，我們將第一聲和第二聲認作為平聲，第三聲和第四聲認作為仄聲。一句廣告語，讀起來有珠圓玉潤之美，遵守平仄規(guī)則是必不可少的。

例如，某鐘表店廣告語為“刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰”，上句為“仄仄平平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平平”；又如航天汽車的廣告語“城鄉(xiāng)路萬千，路路有航天”，上句為“平平仄仄平”，下句為“仄仄仄平平”。 押韻。

押韻在廣告語的寫作中十分普遍，因為相同的韻腳能使得廣告語和諧統(tǒng)【第1句】：同氣連枝，例如萬寶空調(diào)的廣告語“萬寶空調(diào)，四季逍遙”，雪碧汽水的廣告語“晶晶亮，透心涼”，格力空調(diào)的廣告語“好空調(diào)，格力造”。 更值一提的是“雙聲疊韻”，在現(xiàn)代漢語中，雙聲指兩個字的聲母相同，疊韻指兩個字的韻母相同，具有特殊的形式美和音樂美，李清照的那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”就是雙聲疊韻的千古典范。

廣告語講求大方實用，不能以辭害義為聲韻所累，所以鮮有雙聲疊韻的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的“刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰”，臺灣愛爾法音響公司廣告語“寸寸匠心獨運，款款纖細傳真”，再如著名廣告語“滴滴香濃，意猶味盡”，上句中的“香濃”韻尾同為ng，下句中的“意猶”聲母同為y。 【第4句】：長短句式 王國維在《人間詞話》里說：“詩之境闊，詞之言長。”

按王國維的理解，“詞之言長”是詞的根本特點，而詞長短參差的句式正是決定此藝術(shù)特性的最主要原因。從一字句到十一字句，詞的句式組合豐富。

一字句的有《歸字謠》中的“歸，目斷吾廬小翠微”，二字句的如《南鄉(xiāng)子》中的“卻待短書來破恨，應(yīng)遲”，三字句的如《相思令》中的“萍滿溪，柳繞堤”…… 宋詞的這種長短句式不僅對于古典詩詞是一巨大的突破，在我看來，它對于廣告語的創(chuàng)作也有著極大的啟發(fā)意義。在字數(shù)上，一句廣告詞以二十字以內(nèi)為宜，這樣的字數(shù)，正可以將一字句至十字句在句式上做一個恰當?shù)呐帕薪M合；在聲律上，詞的句式組合積由詞的格律而成，獨有的聲律美正符合廣告語瑯瑯上口、抑揚頓挫的音樂美的需求；而在形式上，詞的長短式打破了目前市場上的廣告語的“單句式”與“對稱式”，參差不齊的樣式，令人耳目一新。

例如一汽轎車MAZDA6的廣告語“魅·力·科技”；大眾汽車“PASSAT領(lǐng)馭”的廣告語“志·在掌握”；中國銀行的廣告語“止，而后能觀”，都在句式上大膽采用了一字句與二字句、三字句、四字句的組合，不但有獨特的聲韻效果，在形式上也可謂別出心裁。 【第5句】：意境 王國維吸收西方美學(xué)觀念，進一步將詞的意境分為“有我之境”、“無我之境”、“寫境”和“造境”，“有我之境”與“無我之境”是以不同的觀物方式為區(qū)分的。

前者是一種“以我觀物”的觀物方式，存在主觀意志與利害關(guān)系，如“淚眼問花花不語”；后者則是一種。

【第2句】：帶有廣告語的詩句,

隨著廣告業(yè)的發(fā)展，在商業(yè)價值之外，廣告語的文化價值也越來越受到關(guān)注，廣告語對于詩詞的借鑒也因此由淺入深，愈行愈遠。

廣告語借鑒古典詩詞的方式主要有以下幾種。 【第1句】：引用 引用是古代詩詞在廣告語的運用中最簡明直接的方式。

按廣告語引用方式的不同，又可將其分為“直接引用”和“斷字截句”兩種。 “直接引用”是指廣告語對古典詩詞不作任何修改，照搬過來的做法。

典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的廣告語“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。“截字斷句”是指廣告語換改古典詩詞中的個別詞匯，以契合本品牌需求的做法。

著名的案例有南昌江鈴汽車制造廠改李白名篇《早發(fā)白帝城》中“千里江陵一日還”而成的“千里江鈴一日還”。 【第2句】：修辭 將古典詩詞中的修辭手法運用到廣告語中來，可以使廣告語生動形象，通俗易懂，歷來受到廣告創(chuàng)作人員的喜愛。

頂真。頂真是指用上一句結(jié)尾的詞語做下一句的開頭，或用前段最末的句子作為后段開頭的句子，使鄰接的詞、短語、句子、段落首尾蟬聯(lián)。

著名案例有“駱駝”牌電扇的廣告語“駱駝進萬家，萬家歡樂多”；“長城”電扇的廣告語“長城電扇，電扇長城”；萬家樂電器的廣告語“萬家樂，樂萬家”。 比喻。

是指用某些有些類似點的事物來比擬想要說的某一事物，以便表達得更加生動鮮明的修辭手法。 運用比喻的廣告語一般旨在突出產(chǎn)品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香濃，絲般感受”；陽光熱水器的廣告語“帶給您陽光般的溫暖”；香港水星唱片廣告公司廣告語“自然界的韻律”。

對偶。用對稱的字句加強語言的效果的修辭方式，它可以使廣告語讀來瑯瑯上口，給人一種整體感。

例如，某佛寺中茶亭廣告語“四大皆空，坐片刻無分爾我；兩頭是道，吃一盞莫問東西”；“孔府宴酒”的廣告語“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》雜志的廣告語“人海茫茫，哪里有知己；刊物如林，何處找知音”。 【第3句】：聲律 中國詩詞與音樂關(guān)系親密，《詩經(jīng)》中的《雅》、《頌》多系樂詞，鼎盛時期的宋詞也是依了詞牌格式為配樂而寫的，在聲律上頗有建樹，這正符合了廣告語瑯瑯上口的要求。

平仄。平仄依四聲，即平聲、上聲、去聲、入聲而言，其基本原則就是要求詩詞語言要抑揚高下，輕重變化，具有鮮明的節(jié)奏感。

結(jié)合拼音，我們將第一聲和第二聲認作為平聲，第三聲和第四聲認作為仄聲。一句廣告語，讀起來有珠圓玉潤之美，遵守平仄規(guī)則是必不可少的。

例如，某鐘表店廣告語為“刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰”，上句為“仄仄平平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平平”；又如航天汽車的廣告語“城鄉(xiāng)路萬千，路路有航天”，上句為“平平仄仄平”，下句為“仄仄仄平平”。 押韻。

押韻在廣告語的寫作中十分普遍，因為相同的韻腳能使得廣告語和諧統(tǒng)【第1句】：同氣連枝，例如萬寶空調(diào)的廣告語“萬寶空調(diào)，四季逍遙”，雪碧汽水的廣告語“晶晶亮，透心涼”，格力空調(diào)的廣告語“好空調(diào)，格力造”。 更值一提的是“雙聲疊韻”，在現(xiàn)代漢語中，雙聲指兩個字的聲母相同，疊韻指兩個字的韻母相同，具有特殊的形式美和音樂美，李清照的那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”就是雙聲疊韻的千古典范。

廣告語講求大方實用，不能以辭害義為聲韻所累，所以鮮有雙聲疊韻的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的“刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰”，臺灣愛爾法音響公司廣告語“寸寸匠心獨運，款款纖細傳真”，再如著名廣告語“滴滴香濃，意猶味盡”，上句中的“香濃”韻尾同為ng，下句中的“意猶”聲母同為y。 【第4句】：長短句式 王國維在《人間詞話》里說：“詩之境闊，詞之言長。”

按王國維的理解，“詞之言長”是詞的根本特點，而詞長短參差的句式正是決定此藝術(shù)特性的最主要原因。從一字句到十一字句，詞的句式組合豐富。

一字句的有《歸字謠》中的“歸，目斷吾廬小翠微”，二字句的如《南鄉(xiāng)子》中的“卻待短書來破恨，應(yīng)遲”，三字句的如《相思令》中的“萍滿溪，柳繞堤”…… 宋詞的這種長短句式不僅對于古典詩詞是一巨大的突破，在我看來，它對于廣告語的創(chuàng)作也有著極大的啟發(fā)意義。在字數(shù)上，一句廣告詞以二十字以內(nèi)為宜，這樣的字數(shù)，正可以將一字句至十字句在句式上做一個恰當?shù)呐帕薪M合；在聲律上，詞的句式組合積由詞的格律而成，獨有的聲律美正符合廣告語瑯瑯上口、抑揚頓挫的音樂美的需求；而在形式上，詞的長短式打破了目前市場上的廣告語的“單句式”與“對稱式”，參差不齊的樣式，令人耳目一新。

例如一汽轎車MAZDA6的廣告語“魅·力·科技”；大眾汽車“PASSAT領(lǐng)馭”的廣告語“志·在掌握”；中國銀行的廣告語“止，而后能觀”，都在句式上大膽采用了一字句與二字句、三字句、四字句的組合，不但有獨特的聲韻效果，在形式上也可謂別出心裁。 【第5句】：意境 王國維吸收西方美學(xué)觀念，進一步將詞的意境分為“有我之境”、“無我之境”、“寫境”和“造境”，“有我之境”與“無我之境”是以不同的觀物方式為區(qū)分的。

前者是一種“以我觀物”的觀物方式，存在主觀意志與利害關(guān)系，如“淚眼問花花不語”；后者則是一種。

【第3句】：關(guān)于詞的一些問題詞的上下闋句式必須相同么

詞的詞牌名是填詞的依據(jù)，所謂詞有定格就是這個意思.詞牌名一般決定了一首詞每句的句式、字數(shù)、平仄、格律，上下闋句式相同的詞有，比如浣溪紗、卜算子等.但沒有規(guī)定上下闋句式一定要相同.而同一個詞牌名，寫出來的詞理論上句式要相同，但也有例外，蘇軾有些詞就沒有依照詞牌名規(guī)定的格式填寫，有些字句上會與規(guī)定的句式有出入，這類的情況少，但是有.至于張養(yǎng)浩的兩首《山坡羊》，這首先不是詞，這是曲，山坡羊是曲牌名，對于曲而言，句式并不是單一由曲牌名來定的，還受到曲調(diào)的影響，同樣是《山坡羊》，在不同曲調(diào)的約束下其格律也會有不同.對于詩詞格律方面的知識，入門的知識可以參考吳梅的《詞學(xué)通論》，想要深入研究，可以參看王力的《漢語詩律學(xué)》，但是比較難懂，讀起來有一定難度.。