《赤壁賦》特殊句式

《赤壁賦》特殊句式：

【第1句】：定語后置：

客有吹洞簫者。

凌萬頃之茫然。

【第2句】：被動句：

此非曹孟德之困于周郎者乎?

今是溪獨見辱于愚，何哉?

【第3句】：賓語前置：

固一世之雄也，而今安在哉!

則物與我皆無盡也，而又何羨乎!

何為其然也?

而今安在哉?

【第4句】：狀語后置：

徘徊于斗牛之間。

月出于東山之上。

【第5句】：名作狀：

西望夏口，東望武昌。

【第6句】：意動用法：

侶魚蝦而友麋鹿。

【第7句】：使動用法：

正襟危坐。

舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。

方其破荊州。

【第8句】：判斷句：

夫水，智者樂也。

《赤壁賦》字詞活用：

【舞】

舞幽壑之潛蛟：使……起舞，動詞的使動用法。

【泣】

泣孤舟之嫠婦：使……哭泣，詞的.使動用法。

【西】

西望夏口：向西，名詞用作狀語。

【東】

東望武昌：向東，名詞用作狀語。

【侶，友】

侶魚蝦而友麋鹿　　侶：以……為伴侶，名詞的意動用法。

友：以……為朋友，詞的意動作法。

【下，東】

下江陵，順流而東也　　下：攻占，方位名詞作動詞用。

東：向東進軍，名詞作動詞用。

【漁樵】

吾與子漁樵于江渚之上：打漁砍柴，名詞作動詞。

《前赤壁賦》特殊句式和詞類活用

（一）特殊句式

【第1句】：蘇子與客泛舟游于赤壁之下(介賓短語后置)

【第2句】：徘徊于斗牛之間(介賓短語后置)

【第3句】：何為其然也(賓語前置)

【第4句】：而今安在哉(賓語前置)

【第5句】：此非孟德之困于周郎者乎(被動句)

【第6句】：而又何羨乎(賓語前置)

【第7句】：凌萬頃之茫然(定語后置)

【第8句】：是造物之無盡藏也。(判斷句)

【第9句】：渺渺兮予懷(主謂倒裝)

（二）詞類活用

【第1句】：歌窈窕之章 扣舷而歌之(歌，名作動 唱)

【第2句】：舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦 (舞，使……起舞;泣，使……哭泣)

【第3句】：正襟危坐(正，形作動 整理)

【第4句】：月明星稀，烏鵲南飛(南，名作狀 向南)

【第5句】：西望夏口，東望武昌(西、東，名作狀，向西、向東)

【第6句】：方其破荊州，下江陵，順流而東也 (下、東：名作動，攻占，向東進軍、東下)

【第7句】：況吾與子漁樵于江渚之上(漁樵，名作動，打魚砍柴)

【第8句】：侶魚蝦而友麋鹿 (侶、友：意動用法 以……為伴、以……為友)

離騷的特殊句式

《離騷》是戰國時期著名詩人屈原的代表作，是中國古代詩歌史上最長的一首浪漫主義的政治抒情詩。下面是離騷的特殊句式，和小編一起來看一下吧。

【第1句】：不吾知其亦已兮(賓語前置)

【第2句】：唯昭質其猶未兮(固定句式)

【第3句】：高余冠之岌岌兮,長余佩之陸離(定語后置)

【第4句】：余雖好修姱以鞿羈兮,謇朝誶而夕替.(被動句)

【第5句】：雖體解吾猶未變虧(被動句)

【倒裝句】

【第1句】：恐年歲之不吾與 否定句中代詞作賓主,賓語前置,應為“不與吾”.

【第2句】：肇錫余以嘉名 介詞結構后置

【第3句】：不吾知其亦已矣,賓語前置句.“不吾知”即“不知吾”.

《離騷》的創作年代

《離騷》的寫作年代，一般認為是在屈原離開郢都往漢北之時。《史記·屈原賈生列傳》說屈原因遭上官大夫靳尚之讒而被懷王疏遠，“屈平疾王聽之不聰也，讒諂之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也，故憂愁幽思而作《離騷》”，也認為《離騷》創作于楚懷王疏遠屈原之時。

《離騷》賞析

《離騷》反映了屈原對楚國黑暗腐朽政治的憤慨，和他熱愛宗國愿為之效力而不可得的悲痛心情，也抒發了自己遭到不公平待遇的哀怨。全詩纏綿悱惻，感情十分強烈，他的苦悶、哀傷不可扼止地反復迸發，從而形成了詩歌形式上回旋復沓的特點。這種回旋復沓，乍看起來好像無章次文理可尋，其實是他思想感情發展規律的反映。《離騷》大致可分為前后兩個部分。前一部分從開頭到“豈余心之可懲”，首先自敘家世生平，認為自己出身高貴，又出生在一個美好的日子里，因此具有“內美”。他勤勉不懈地堅持自我修養，希望引導君王，興盛宗國，實現“美政”理想。但由于“黨人”的讒害和君王的動搖多變，使自己蒙冤受屈。在理想和現實的尖銳沖突之下，屈原表示“雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲”，顯示了堅貞的情操。后一部分極其幻漫詭奇，在向重華(舜)陳述心中憤懣之后，屈原開始 “周流上下”，“浮游求女”，但這些行動都以不遂其愿而告終。在最后一次的飛翔中，由于眷念宗國而再次流連不行。這些象征性的行為，顯示了屈原在苦悶彷徨中何去何從的艱難選擇，突出了屈原對宗國的摯愛之情。

《離騷》寫作背景

《離騷》關于《離騷》的創作背景，爭論的焦點之一是它創作于屈原被楚懷王疏遠之時，還是流放中。《史記·屈原列傳》里說，年輕得志的.屈原遭到同僚上官大夫(即靳尚)的讒害，楚懷王因而疏遠了他。他“憂愁幽思而作《離騷》”。而《史記·太史公自序》里說：“屈原放逐，著《離騷》。”《報任安書》里也說：“屈原放逐，乃賦《離騷》。”司馬遷對同一事件的表述明顯存在著矛盾。

由于可靠史料的缺乏，要解決這個問題，從這首詩本身找證據是好辦法。詩中有這樣的詩句：“何離心之可同兮，吾將遠逝以自疏。”“自疏”意味著主動的態度，不是“被放”。此外，也有人因為詩中有“濟沅湘以南征兮”一句，懷疑它是屈原放逐之后所作，這并不足信。因為《離騷》后半部分，全是寫作者想像中的云游，“濟沅湘以南征兮”并非實有其事。

總之，《史記·屈原列傳》的說法是可信的。而《史記·太史公自序》《報任安書》是抒情性文字，行文時不大忠實于史實，是有可能的

司馬遷在《史記·屈原列傳》中引劉安《離騷傳》說：“屈平疾王聽之不聰也，讒諂之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也，故憂愁幽思而作《離騷》”;又說：“屈原正道直行，竭忠盡智以事其君，讒人間之，可謂窮矣。信而見疑，忠而被謗，能無怨乎?屈平之作《離騷》，蓋自怨生也。”屈原的“憂愁幽思”和怨憤，是和楚國的政治現實緊密聯系在一起的。《離騷》就是他根據楚國的政治現實和自己的不平遭遇，“發憤以抒情”而創作的一首政治抒情詩。由于其中曲折盡情地抒寫了詩人的身世、思想和境遇,因此也有人把它看作是屈原生活歷程的形象記錄,稱它為詩人的自敘傳。

拓展閱讀：《離騷》中心思想、段落大意

《離騷》中心思想：

《離騷》通過詩人一生不懈的斗爭和身殉理想的堅貞行為，表現了詩人為崇高理想而獻身祖國的戰斗精神;表現了與祖國同休戚、共存亡的深摯的愛國主義情感;也表現了他熱愛進步，憎惡黑暗的光輝人格。同時通過詩人戰斗的歷程和悲劇的結局，反映了楚國政治舞臺上進步與反動勢力的尖銳斗爭，暴露了楚國政治的黑暗和反動勢力的囂張。

《離騷》段落結構

詩歌前七節述懷，揭示“朝誶而夕替”的原因，表達“九死未悔”的意志。

后六節反省、檢查自己的行為，表現追求美德、體解不悔的高尚品德。

《離騷》結構版書

《琵琶行》的特殊句式

互文

主人下馬客在船：

此句運用了“互文”的修辭手法，“主人下馬”和“客在船”在文義上互文見義，相互應和、補充。并非只有主人下馬，也不是只有客人在船上，而是主人和客人都下馬到了船上。惟其如此，下句“舉酒欲飲”才順理成章。

省略句

【第1句】：初為《霓裳》后《六幺》：

此句為“平行語省略”（王力《漢語詩律學》提法）。詩詞中，短語或句子如果是兩個并列的`部分組成，有時可省略關聯詞，有時省略主要成分。這句承前省掉“為”。與之相同的還有：“今年歡笑復明年（歡笑）”、“春江花朝秋（江）月夜”。

【第2句】：本長安倡女：

省略謂語，“本（是）長安倡女”。

【第3句】：使快彈數曲：

省略“之”，琵琶女，“使（之）快彈數曲”。

【第4句】：送客湓浦口：

省略“于”，在，“送客（于）湓浦口”。

【第5句】：感斯人言：

省略“于”，被，“感斯（于）人言”

【第6句】：沉吟放撥插弦中：

省略“于”，在，“沉吟放撥插（于）弦中”。

狀語后置

今漂淪憔悴，轉徙于江湖間。

漂淪：漂泊淪落。江湖：泛指四方各地。“轉徙于江湖間”為狀語后置句，應為“于江湖間轉徙”。全句翻譯為“如今漂泊淪落，在各地間流離轉徙。

介賓短語后置

【第1句】：嘗學琵琶于穆、曹二善才：

于，向。應為“嘗于穆、曹二善才學琵琶”。

【第2句】：轉徙于江湖間：

于，在。應為“于江湖間轉徙”。