關于秦兵馬俑中馬俑的好句,不少于五句話。

千秋幸甚燒陶土，傭兵馬，從雄武一并七千生栩栩，面顏無改，心聲欲吐，豪氣寒刀斧。

派做阿房住，只為冥王載歌舞

今見重光猶待鼓，總聽擂動，即行沖發，一樣驅胡虜。

1. 兵馬俑列隊，整整齊齊個陶俑的面容、表情都不一樣，真得叫千人千面!有他們的姿勢也各不相同，有跪射的，有站立的，還有牽馬的。

但是他們的眼睛都堅定地注視著前方，隨時準備著作戰。

2. 奇跡的兵馬俑，輝煌的秦朝，偉大的秦始皇，世上的奇跡。

3. 1974年，當兵馬俑一號坑發掘出來時，酷愛中國歷史文物的法國現總統希拉克專程趕來西安參觀，譽這是世界第八奇跡。

描寫馬的氣勢的句子!作文需要

胡馬大宛名，瘦骨成。

竹耳峻，風入四蹄輕。

”杜甫為我寫了一匹神清骨峻的胡馬，傳神地展現了強勁豪邁，讓人有一種馬鳴風蕭蕭之感。

馬是大型哺乳動物，四肢強健，力大善跑，加上它的感覺器官發達，眼大位高，視野開闊，記憶力、判斷力都很強，方向感也極準確，居六畜之首。

給人的印象是憨厚、誠實、純樸，又和人有方方面面的親密關系，于是就有了許多佳名美譽：烏騅、赤兔、八駿、九逸、天馬、寶馬、汗血馬、白龍馬、千里馬等，這些佳稱，無不流露出人們對它的喜愛之情

無論在游牧時期還是農耕文明中，馬都是先民不可缺少的幫手，馬就是生產力的標志。

一直到近代社會農業尚未機械化之前，馬幾乎包辦農村的一切繁重工作。

時至今日，在我國的一些落后地區，馬仍然是主要的生產力，被農民視為家庭中的重要成員。

可以說，馬推動了歷史的車輪，功不可沒。

從秦兵馬俑、漢銅馬俑到唐三彩馬，各個時代、各種質地、各種形態的馬工藝品栩栩如生，就足以證明這一點。

馬以速度見長而成為古代交通工具最佳之選。

汗血馬，傳說中的良馬。

它產于大宛，汗水從肩部流出，呈血色，一日之內可以跑千里路。

“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”，“人生如白駒過隙”等句都傳神地展現了駿馬疾馳的情形。

至今，人們仍為它的速度而喝彩叫好：馬在各種賽馬節、賽馬會上的速度使人顛狂，馬在奧運會上表現的機敏和優雅令人傾倒。

馬在古代也是建功立業的功加點分吧 我打字 打了 半天了

文章秦兵馬俑，兵馬俑描寫依次是：將軍俑→ → → → →馬俑

將軍傭→ 武士俑→ 騎兵傭 → 車兵傭 → 弓弩手 → 馬 傭

描寫兵馬俑的段落

我的作文——游秦始皇兵馬俑 這里便是秦始皇兵馬俑博物館。

雖說透著一絲古色古香的氣息，但是仍然能感覺出刀光劍影的寒氣。

今天，我們一行人就是專程來參觀這里的。

我早早就聽說過秦始皇兵馬俑的雄偉和壯觀，但是不親臨其境還是難以體會到這種嘆為觀止的壯麗。

我們一進大門口，就匆匆趕到了一號坑。

據說一號坑中的兵馬俑數量最多，而且秦始皇兵馬俑就是在這里被發掘的。

我剛剛邁進一號坑，就被驚呆了：面前是一個長一公里，寬半公里的長方形大坑，坑的四條邊都被柵欄圍上了，柵欄的另一邊是一條兩米寬的供游客參觀的小路。

我抬眼往上望去，這里簡直就像一個巨型的蔬菜大棚，房頂好像是用一條條鋼筋編織而成的，上面還蓋上了猩紅色的鋼板，近十條類似施工用的鐵架子把房頂分割成了10塊兒，每一塊兒都有一個可以透進陽光的長方形小洞，溫暖的陽光從中斜斜的射了進來，照亮了位于坑底的兵馬俑。

兵馬俑不愧為世界第八大奇跡。

我的正前方整整齊齊地排列了三排威武的“士兵”，每一排大概有二三十個，神態各異，全都面向前方，似乎正在為后面的軍隊開路。

后面便是豎著的一排排齊人高的土山似的戰壕，戰壕之間零零散散地站著幾個士兵，同樣是面向前方。

在他們的正前方偏右一點，豎著一個牌子，上面寫著“打井位置”。

第一個兵馬俑就是從這里發掘的。

我們順著小路慢慢往前走，來欣賞這一千多個兵馬俑。

有些兵馬俑掉了腦袋，只剩下一架軀體，還有些肩膀也掉了，最慘的是位于右邊的幾個兵馬俑，生生地變成了殘疾人。

雖然這些兵馬俑已經不算完好。

這里的兵馬俑大部分都保存完好，并且排列整齊，就像一支真的皇家軍隊，正在威武地像敵人進發。

我們順著小路繼續往前走，我的腿肚子已經微微有些酸。

在1號坑的后面，幾匹馬在一個斷了手的馬夫的指引下朝前威武地屹立著。

這些馬毛皮光滑，腦袋高高地揚著，全部是上等的好馬。

在這些馬的前方，有兩輛漂亮華麗的馬車，由4匹馬拉著，頂棚上似乎還有一些花紋，我可以想象出這輛馬車剛剛制造出來時是多么的美觀。

正在我沉醉于這兩輛馬車時，我們已經到了二號坑的入口。

二號坑相比之下就小多了，并且光線非常暗，這里大部分都是一些首腦人物，大部分將軍都在這里安置著。

我們沒有在這里停留多久，直接走向了三號坑。

三號坑的結構很復雜，但是兵馬俑卻很少。

據導游介紹，這里的大部分兵馬俑還沒有被挖掘，遠處蓋著塑料布的地方就是已經發現但未被挖掘出土的兵馬俑。

我順著她的手指往那兒看，竟然看見了一個半截身子埋在土里只露著腦袋的馬匹。

我們又看了兵馬俑的介紹，逛了逛小商店，買了一些帶有紀念意義的微型兵馬俑，便邁出了秦始皇兵馬俑博物館的大門。

回頭再望望這古香古色的大門，我真是感慨萬千。

5000年的文明古國，孕育出了多少勤勞智慧的人民

這些兵馬俑，不僅僅是一件件藝術品，還是人類智慧和文明的結晶，象征著我們泱泱古國的燦爛文化。

看著這些兵馬俑模型，我真為我是一個中國人而感到自豪。

秦陵兵馬俑有什么俑

描寫其中一個俑

秦陵兵馬俑有將軍俑，士兵俑等。

有個戰士俑是蹲著的，但是單腿蹲著，手里握著槍，眼睛炯炯有神地看著前方，雖然是半蹲著，但也不失軍人的威武、雄壯

秦賓馬俑的資料

秦始皇陵兵馬俑　　地理位置　　世界經度109.2733 緯度34.3853 中國 陜西 西安 臨潼 西安以東35公里　　簡介　　兵馬俑多用陶冶燒制的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻劃加彩，有的先燒后接，有的先接再燒。

其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。

我們發掘過程中發現有的陶俑剛出土時局部還保留著鮮艷的顏色，但是出土后由于被氧氣氧化，顏色不到十秒鐘瞬間消盡，化作白灰。

現在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。

兵馬俑的車兵、步兵、騎兵列成各種陣勢。

整體風格渾厚、健美、洗練。

如果仔細觀察，臉型、發型、體態、神韻均有差異：陶馬有的雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立。

所有這些秦始皇兵馬俑都富有感染人的藝術魅力。

　　陪葬坑　　秦始皇兵馬俑(一說為宣太后)陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。

俑坑布局合理，結構奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道東向西的承重墻，兵馬俑排列在墻間空檔的過洞中。

秦陵內共有3個兵馬俑坑，呈品字形排列。

秦始皇一號俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道。

俑坑中最多的是武士俑，平均身高1.80米左右，最高的1.90米以上，陶馬高1.72米，長2.03米，戰車與實用車的大小一樣。

但兵馬俑并非按原比例還原，據記載秦人身高在165cm左右。

秦俑大部分手執青銅兵器，有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞。

青銅兵器因經過防銹處理，埋在地下兩千多年，至今仍然光亮鋒利如新，它們是當時的實戰武器，身穿甲片細密的鎧甲，胸前有彩線挽成的結穗。

軍吏頭戴長冠，數量比武將多。

秦俑的臉型、胖瘦、表情、眉毛、眼睛和年齡有差異。

統一六國之后秦國實行全國征兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。

工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。

縱觀這千百個將士俑，其雕塑藝術成就完全達到了一種完美的高度。

無論是千百個形神兼備的官兵形象，還是那一匹匹躍躍欲試的戰馬塑造都不是機械的模仿，而是著力顯現它們“內在的生氣、動力、情感靈魂、風骨和精神。

”絕大部分陶俑形象都充滿了個性特征，顯得逼真，自然而富有生氣。

俑坑發現種類齊全，數量空前的青銅兵器極大地豐富了秦兵器研究的領域，其中長鈹，金鉤等都是兵器考古史上的首次發現。

兵器鑄造的標準化工藝、兵器表面防腐處理技術的發現和研究填補了古代科技史研究的空白。

而秦俑的設計者為了再現2000年前的秦軍“奮擊百萬”氣吞山河的磅礴氣勢，他們不僅僅在于追求單個陶俑的形體高大，而且是精心設計了一個由8000余件形體高大的俑群構成一組規模龐大的軍陣體系。

右側為一個巨大的方陣，左前方為一個大型疏陣，左后方則是指揮部。

那數千名手執兵器的武士，數百匹曳車的戰馬，一列列、一行行，構成規模宏偉、氣勢磅礴的陣容。

有的頭挽發髻，身穿戰袍，足登短靴，手持弓弩，似為沖鋒陷陣的銳士；有的免盔束發，身穿戰袍，外披鎧甲，手持弓弩，背負銅鏃，似為機智善射的弓箭手；有的頭戴軟帽，穿袍著甲，足登方口淺履，手持長鈹，似為短兵相接的甲士。

　　還有身穿胡服，外著鎧甲，頭帶軟帽，足登短靴，一手牽馬一手提弓的騎士；有頭帶長冠，兩臂前伸，雙手握髻，技術熟練的御手；有頭戴長冠，穿戰袍，著長甲，手執無鉤的下級指揮官；有頭戴鶡冠，身著彩色魚鱗甲，雙手扶劍，氣度非凡的將軍。

這栩栩如生的千百個官兵形象，尤其在神態、個性的刻畫方面，顯得逼真、自然，而富有生氣。

如將軍俑的形象：身材魁梧，身著雙重短褐，外披彩色魚鱗甲，頭帶雙卷尾長冠，昂首挺胸，巍然佇立，有非凡的神態和威嚴的魅力。

一般戰士的神態：有的嘴唇努起胡角反卷，內心似聚結著怒氣；有的立眉圓眼，眉間的肌肉擰成疙瘩，似有超人的大勇；有的濃眉大眼，闊口厚唇，性格憨厚純樸；有的舒眉秀 秦陵兵馬俑陶馬戰車　　眼，頭微低垂，性格文雅；有的側目凝神，機警敏銳；有的昂首靜思，有的低首若有所思，兩者雖然得刻畫一個“思”字，由于表現手法不同，前者給人的印象是氣宇軒昂略帶傲氣，后者沉靜文雅。

秦俑表現的是古代軍事題材，它既沒有選擇兩方交戰、將士廝殺的戰爭場面，也沒有選擇將士修整屯兵防守的場面。

而是捕捉了將士披甲，直兵列陣地，嚴陣以待的臨陣場面。

盡管我在這個井然有序的靜態軍陣營，藝術家們在單個陶俑的雕塑上，還是力求“偶動與靜之中”。

使那一件件披甲之銳的武士俑昂眉張目，肅然佇立，神態堅定而勇敢，他們好似整裝待發，又好似處于臨戰狀態，還有那一件件駕車的御手俑，雙臂前伸，緊握髻繩，目視前方，待命而發；那一匹匹曳車的陶馬，兩耳豎立，雙目圓睜，張鼻嘶鳴，躍躍欲試；那一件件騎士俑，右手牽馬，左手提弓，機警的立于馬前，一旦令下，就將馳騁疆場。

正是由這千百個充滿生氣、神態各異的陶俑構成整體靜態的軍陣地，達到了一種意想不到的藝術效果。

“靜極則生動，愈靜則愈動”。

惟有這種靜態的軍陣才能使人們感到軍陣巨大威懾力的深淺莫測。

這樣恢宏的陣列，宏偉的構圖，空前絕后，無與倫比。

　　二號俑坑　　秦始皇二號俑坑呈曲尺形，位于一號坑的東北側和三號坑的東側，東西長96米，南北寬為84米，總面積約為6000平方米。

坑內建筑與一號坑相同，但布陣更為復雜，兵種更為齊全，是3個坑中最為壯觀的軍陣。

它是由騎兵、戰車和步兵（包括弩兵）組成的多兵種特殊部隊。

二號坑建有1.7萬平方米的陳列大廳，是目前我國規模最大、功能最齊全的現代化遺址陳列廳。

二號坑有陶俑陶馬1300多件，戰車80余輛，青銅兵器數萬件，其中將軍俑、鞍馬俑、跪姿射俑為首次發現。

二號坑東、西兩端各有4個斜坡門道，北邊有2個斜坡門道，俑坑坐西面東，正門在東邊。

坑內布局分為4個單元。

第一單元，位于俑坑東端，四周長廊有立式弩兵俑60個，陣心由八路面東的160個蹲跪式弩兵俑組成。

弩兵采取陣中張陣的編列，立、跪起伏輪番射擊，以彌弩張緩慢之虞。

第二個單元，位于俑坑的右側，由64乘戰車組成方陣（車系木質，僅留遺跡）。

每列8乘，共有8列。

車前駕有真馬大小的陶馬4匹。

每車后一字排列兵俑3個，中為御手拉馬轡，另兩個分別立于車左和車右，手持長柄兵器。

第三單元，位于中部，由19輛戰車，264個步兵俑和8個騎士俑組成長方形陣，共分3列。

每匹馬前立騎士俑一個，一手牽馬韁，一手作拉弓狀。

每乘車后除三名車士外，還配有8~36個步兵俑。

第四單元，位于軍陣左側，108個騎士俑和180匹陶鞍馬俑排成11列橫隊，組成長方形騎兵陣。

其中第

【優美句子第1句】：3列為戰車6輛。

每匹馬前，立胡服騎士俑一個，右手牽馬，左手拉弓。

而俑坑內的108件騎兵俑是我國考古史上首次發現的數量眾多的古代騎兵的形象資料。

在服飾裝束及高度等方面都是嚴格模擬古代騎兵的戰時形象。

與步兵、車兵俑顯然不同。

它頭戴圓形小帽，帽子兩側帶扣系在頜下，身著緊袖、交領右衽雙襟掩于胸前的上衣，下穿緊口連襠長褲，足磴短靴，身披短而小的鎧甲，肩上無披膊，手上無護手甲。

衣服具有短小輕巧的特色，鎧甲顯得簡單而靈活。

騎兵俑特殊的裝束也與騎兵的戰術特點密切相關。

而銅車馬的出土使世人耳目為之一新。

其工藝之復雜，作之精巧，技藝之卓越無不令人驚嘆。

秦陵二銅車是一種帶有篷蓋的豪華車，車輿接近正方形，它寬78厘米，進深88厘米，其寬度僅比一號車長4厘米，可進深較之一號車長40厘米。

二號車輿上罩著一塊類似于龜蓋狀的篷蓋。

大篷蓋不僅將車輿全部罩了起來，甚至連車輿前邊的“駕駛室”也遮蓋起來，形成封閉式的車輿。

以便車主與“駕駛員”傳遞命令。

二號銅車屬于小轎車類型。

車主既可以坐乘，也可以臥息。

如果躺在這樣寬敞、舒適、豪華的車輿內，完全可以享受到一種“軟臥車”的舒服感。

既使遠行千里也可以消除長途顛簸的疲勞。

二號車車內設備更富有特色。

車輿內曝有彩繪美的軟墊。

考古專家曾在車輿底部發現一塊方形大銅板，其大小幾乎與輿論輿論底尺寸相當，銅板表面彩繪著各種鮮艷的幾何形圖案花紋，下面四角和中部有8個3厘米高的銅支釘支撐。

這塊彩繪大銅板無疑就是古車上的“文茵”，類似于一種軟墊制品。

如果車中鋪設雙重文茵，一定更加平穩而舒適，其功能無異于現代的“軟臥車”。

可以說二號車屬于我國最早的“軟臥車”模型。

考古專家經過仔細清理發現二號銅車馬總共由3462個鑄件組成，其中銅鑄件1742件，金鑄件737件，銀鑄件983件。

總重量達1241公斤，其中金鑄件3公斤多，銀鑄件，4公斤多。

一號銅車馬鑄件的數量也不會相差太遠。

兩乘車加起來不少于5000多個零部件，尤其令人拍手叫絕的是這里所有的零部件全部是鑄造成型。

而這5000多個零部件無論是大至2平方米以上的篷蓋、傘蓋及車輿、銅馬、銅俑等，還是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次鑄造成型。

就拿篷蓋與傘蓋的鑄造來說，它不僅面積大，而且薄厚不一，厚的地方為0.4厘米，薄的地方僅有0.1厘米，再加上篷蓋、傘蓋，都有一定的弧度，這樣難度大的篷蓋、傘蓋能一次性澆鑄成功，不要說在2200年前的秦代，就是在科技發達、設備齊全的今天也并非易事。

銅馬和銅俑的鑄造也令我們當代的工程師望塵莫及。

我們發現8匹銅馬、兩個御官俑的鑄造都達到了惟妙惟肖的程度，無論是整體造型，還是神態、性格、氣質的刻劃都可以與秦俑坑那雕塑最好的將軍俑相媲美。

銅馬、銅俑鑄造如此準，形神兼備實為罕見。

比如銅馬的籠頭，它是由82節小金管和78節小銀管連接起來，每節扁狀金銀管長僅0.8厘米，一節金管與一節銀管以子母卯形式相連接，其精細和靈活程度較之現代的表鏈毫不遜色。

經令人感到驚奇的是那馬脖子下懸掛的纓絡，這些纓絡全是采用一根根細如發絲的銅絲制作的。

專家們用放大鏡反復觀察，驚奇地發現銅絲表面無鍛打痕跡，粗細均勻，表明很可能是用拔絲法制成。

尤其是以銅絲組成的鏈環，是由銅絲兩端對接焊成，對接面合縫非常嚴密。

如此纖細的銅絲（0.5毫米）到底是用什么方法制作

采取什么樣的工藝焊接

目前還是一個謎團。

總之，銅車馬的鑄造工藝堪稱古代青銅冶鑄方面了不起的奇跡。

試想當時沒有車床，更沒有現代化的冶鑄設備，鑄造出如此精美的金、銀、銅大小規格不同的車馬部件實在是一項偉大的創舉。

秦始皇兵馬俑二號俑坑出土的總之，秦俑二號坑出土的弓箭手、輕車兵、騎兵俑等，首次為我們展示了2200年前的古代騎兵、輕車兵和弓箭手的形象資料，在古代軍事史的研究方面有著極為重要的意義。

　　三號俑坑　　秦始皇兵馬俑三號坑位于一號坑西端北側，與二號坑東西相對，南距一號坑25米，東距二號坑120米，面積約為520平方米，整體呈凹字形,由南北廂房和車馬房組成，車馬房中有一輛駟馬戰車及四件兵馬俑，三號坑共可出土兵馬俑68個。

從3號坑的內部布局看，應為一二號坑的指揮部。

三號坑是三個坑中唯一一個沒有被大火焚燒過的，所以出土時陶俑身上的彩繪殘存較多，顏色比較鮮艷。

春秋戰國之前的戰爭，指揮將領往往要身先士卒，沖鋒陷陣，所以他們常常要位于卒伍之前。

春秋戰國時期隨著戰爭規模的增大，作戰方式的變化，指揮者的位置開始移至中軍。

秦代戰爭將指揮部從中軍中獨立出來，這是軍事戰術發展的一大進步。

指揮部獨立出來研究制訂嚴密的作戰方案，更重要的是指揮將領的人身安全有了進一步的保證。

這是古代軍事戰術發展成熟的重要標志。

三號秦坑是世界考古史上發現時代最早的軍事指揮部的形象資料。

建筑結構，陶俑排列，兵器配備，出土文物都有一定的特色。

它提供了研究古代指揮部形制、卜占及出戰儀式，命將制度及依仗服的服飾、裝備等問題的珍貴資料。

　　秦俑彩繪　　彩繪陶俑　　大凡參觀過兵馬俑的人們，對于少數陶俑臉部殘留的彩繪或許還記憶猶新。

其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。

陶俑的戰袍上繪有朱紅、桔紅、白、粉綠、綠、紫等色。

褲子繪有藍、紫、粉紫、粉綠、朱紅等色。

甲片多為黑褐色，甲組和連甲帶多為朱紅。

同時也有一部分甲組、連甲帶繪成紫色。

陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。

特別是面部的彩繪尤為精彩，白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。

陶俑的發髻、胡須和眉毛均為黑色。

整體色彩顯得絢麗而和諧。

同時陶俑的彩繪還注重色調的對比。

從個體看，有的上著綠色長襦，下穿綠色短褲。

再從整體來看，如探方20戰車后的一排陶俑，第一個身著紅袍第二個身著綠袍，第三個身著紫袍，第四個身著白袍。

不同色彩的服飾形成了鮮明的對比。

更加增強了藝術感染力。

陶馬也同樣有鮮艷而和諧的彩繪。

如探方20出土的一組陶馬，其局部仍然保留著鮮艷的色彩。

四匹馬似為白蹄棗紅馬，但是在局部用色方面又有明顯的區別。

如馬軀體部分為棗紅色，前體腔及肚皮部位分綠色，生殖器則繪為黑色。

馬腿表面也是棗紅色，內面異為粉綠色，蹄為白色。

馬前腿內側的兩個小夜眼（俗稱）也繪為白色。

馬頭部的顏色更是精心彩繪，兩腮及眼睛以下部位為白色，鼻梁棗紅色，鼻孔為粉紅色，嘴唇下部亦為棗紅色，舌胎則為粉紅色，牙齒又繪為白色，馬鬃、馬尾均為黑色。

總之，陶馬的色彩既逼真又艷麗，使之靜態中的陶馬形象更為生動，更具有藝術魅力。

秦始皇陵兵馬俑　　秦俑彩繪主要有紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑八種顏色。

如果再加上深淺濃淡不同的顏色，如朱紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等，其顏色就不下十幾種了。

化驗表明這些顏色均為礦物質。

紅色由辰砂、鉛丹、赭石制成。

綠色為孔雀石，藍色蔚藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。

這些礦物質都是中國傳統繪畫的主要顏料。

秦俑運用了如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前我國勞動人民已能大量生產和廣泛使用這些顏料。

這不僅在彩繪藝術史上，而且在世界科技史上都有著重要意義。

秦俑彩繪技術也有許多獨到之處。

一般在彩繪之前對陶俑表面先進行處理。

由于陶俑是沒有釉的素陶，具有較多的毛細孔，表面不能滑潤。

而彩繪則要求毛細孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太澀。

為了達到這一要求，陶俑在燒造之前表面似用極細的泥均勻涂抹，并加以壓光，減少了毛孔，又提高了光潔度，同時在陶俑燒造之后，似進行了化學物理處理。

從陶俑陶片斷面觀察，也證明了陶俑燒造之前表面曾用細泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑表面還涂有一層薄薄的類似以膠質的物質，表面涂膠減少了陶俑兩者緊密地粘接起來，使之彩繪不易脫落。

彩繪技法則是根據不同部位采取不同的方法。

一般陶俑的顏面、手、腳面部分先用一層赭石打底，再繪一層白色，再繪一層粉紅色，盡量使色調與人體膚色接近。

而袍、短褲、鞋等處的彩繪則是采取平涂一種顏色，只是在衣袖與袖口、甲片與連甲帶之間運用不同的色調作對比，更顯示出甲衣的質感。

有些胡須、眼眉的處理，則是用黑色繪成一道道細細的毛發。

總之，彩繪工序復雜，手法多樣，著色講究，充分顯示了彩繪的層次和質感，使雕塑與彩繪達到相得益彰的藝術效果。

其中有些彩繪技法為漢代所繼承。

陶俑、陶馬彩繪嚴格模擬實物，但在色調的掌握上以暖色為主，很少使用冷色。

紅、藍、綠等色調的使用，巧妙地表現出秦軍威武。

兵馬俑體現了我國古代人民的智慧，中國古代人民的智慧不可低估，而兵馬俑更是全世界的一個奇跡，他讓外國人贊嘆，讓中國人驕傲

　　編輯本段楚王陵兵馬俑　　徐州漢兵馬俑博物館是中國遺址性博物館。

位于江蘇省徐州市東郊獅子山西麓。

1984年12月。

一個偶然的契機，在徐州市東郊獅子山的西麓發現了一組漢代兵馬俑，考古工作者隨后進行了全面的發掘，揭開了這支沉睡于地下兩千多年楚漢軍隊的神秘面紗。

獅子山兵馬俑，不僅數量眾多，而且種類繁多，顯示出豐富的內容：有博袖長袍的官員俑、冠幘握兵器的衛士俑、執長器械的發辮俑、足登戰靴和抱弩負弓的甲士俑等十余種。

獅子山兵馬俑既是漢代的藝術珍品，又是徐州作為軍事重鎮的歷史見證，不僅對研究漢代雕塑藝術有極高的價值，對于研究漢代社會生活、喪葬制度、軍制戰陣都有著同樣的價值。

漢兵馬俑原是距今2150多年前的西漢楚國的第三代楚王劉戊的陪葬品，就像秦兵馬俑是為秦始皇陵“驪山”陪葬的一樣。

漢代社會是一個視死如生的社會，人們認為人死以后，只是換了一個地方繼續生活，因此生前所能享受到的一切物質待遇和精神待遇，死后都要想方設法帶到另外一個世界里去，徐州的各座楚王墓中，粉倉、廚房、錢庫、樂舞廳、會客廳應有盡有，就連廁所也制作得一絲不茍、設施齊全。

在這樣一個背景下，一些手握重兵的諸侯王和高級將領，死后自然希望能繼續指揮千軍萬馬，兵馬俑就應運而生了。

但是根據漢代的葬制，除非有立下特等功勛的人才享受用兵馬俑陪葬，而且還要得到皇帝的恩準，目前國內發現的大規模兵馬俑僅有三處，秦始皇兵馬俑和咸陽楊家灣漢兵馬俑，除此之外，就只有徐州發現的這一處。

在徐州出現了這樣大規模的兵馬俑群，充分說明了漢代徐州在政治、軍事上的特殊地位。

徐州是一個歷史悠久的文化名城，漢代文化尤為發達，因為這里是漢代的開國皇帝劉邦的故鄉，劉邦在政權剛剛穩定后，就委派他的弟弟劉交為楚王來管理這一地區。

漢代初的劉交在同姓王中地位最高，加上高祖手下的文臣、武將多數是徐州人，這樣的特殊背景，造成了徐州在漢代成為僅次于都城長安的政治文化中心，漢兵馬俑是徐州發達的漢文化的一個有力佐證，它以無可替代的歷史內涵告訴八方賓朋，“兩漢文化看徐州”。

星羅棋布的漢墓，巧奪天工的漢畫像石，還有獨具藝術魅力和文化內涵的漢兵馬俑，就像一顆顆璀璨奪目的明珠，閃爍在古彭城大地上，反映了漢代彭城人創造的輝煌的物質文明

秦兵馬俑一、二、三坑分別是什么俑

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有的昂首挺胸，一看就知道是久經沙場的將領；有的搭弓射箭，真是一位百步穿楊的射手；有的身材魁梧，愁眉緊鎖，這位強壯結實的必定是威猛的武士了吧