作文“春天來了”有哪些佳句

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一個充滿芬芳的世界。

春天，各種花朵散發出清香，讓我感到進入了另一個世界，是美妙的。

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【第1句】：春天，萬物復蘇；春天，耕耘播種；春天，生氣勃勃。

春姑娘踏著輕盈的腳步悄悄地來到人間，為人們點綴這個大千世界。

她走過河流，魚兒立刻在水中自由自在地游著，嬉戲著，追逐著她踏過高山，山上的草兒破土而出，花兒都爭先恐后地開了，爭妍斗艷。

她來到原野，山坡，天空，牧場所到之處無處不存有春天的氣息，到處都是生氣勃勃，欣欣向榮的繁榮景象。

【第2句】：春天，是一個綠色的世界。

一個充滿芬芳的世界。

鳥語花香，樹木新綠，這便是春天的特點。

你仔細地扒開一片枯草，便能看見像針尖一樣細的小綠芽嫩嫩的，小小的，可愛極了

那就是小草。

你隨意扒開一片草地，就會發現那可愛的小家伙正在伸懶腰呢

看著小草，忽然吹來一陣溫暖柔和的風，溫暖宜人，是她，把冬天的痕跡吹跑了，給大地換上了新裝。

微風吹拂著千萬條嫩柳絲。

你看

那小柳條嫩嫩的，黃黃的，不禁讓我想起了賀知章的《詠柳》：碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀

【第3句】：在這百花齊放的春天里，家園里有兩棵梨樹，人見人愛。

一棵花兒怒放，高高低低綴滿潔白無暇的犁樹花，就像一座連綿起伏的白雪山，漂亮極了。

另一棵梨樹截燃不同，雖然沒有它旁邊的“高大的雪山”那樣迷人，但是它樹葉茂密，向四面舒展，越長越高，最后形成一把覆蓋著大地的陽傘，而且結出里許多梨，　　

【第4句】：田野里，曾經在冬天枯萎的小草，已經長得很茂盛。

草從中的花兒爭先恐後的開放。

蝴蝶和蜜蜂也趕來了，蝴蝶在翩翩起舞，蜜蜂們在辛勤的飛來飛去忙著采蜜，還發出嗡嗡的叫聲。

小河里，曾經冰凍的河水也融化了。

河中的魚兒興奮了，快活地游泳，好像在說：“歡迎，歡迎

”蝦兒在清澈的河水中游來游去。

莊稼的好幫手——青蛙，身手敏捷，把一只一只的小蟲吃到嘴里。

【第5句】：春姑娘邁著輕盈的腳步來到了人間，她像一個快樂的精靈到處傳播春的消息。

她帶著生命和希望步伐輕盈的走來了，她越過高山、飛過河流所到之處無不蘊涵著蓬勃的生機。

【第6句】：我邁著輕盈的步伐，走在上學的小路上，空氣中也開始彌散著花兒醉人的芳香，溫暖的春風吹拂著我，春天美麗的身影隨處可見。

走進校園，校園的花草樹木是又是一凡春景，摻合上朗朗的讀書聲，讓我覺得空氣是那么的舒暢，心情是那么的舒暢。

春天讓我精神抖擻，信心倍增，我加快了前進的腳步，準備去迎接新的學習任務。

【第7句】：春，絕對是一楨浸染著生命之色的畫布。

新綠、嫩綠、鮮綠、翠綠，滿眼的綠色呀，溫柔著我們的視線。

還有那星星般閃動的一點點紅、一點點黃、一點點粉、一點點紫呀，也驚喜著我們的目光。

【第8句】：初春的太陽像個大姑娘似的，惱羞地露著半個紅通通的臉蛋向我微笑。

過了一會兒，太陽出現了，光芒四射，把金色的光輝灑向人間。

霎時間，整個大地充滿了光明、溫暖。

初春的陽光灑在人身上，暖洋洋的，像慈母般的溫暖、親切。

伴著小鳥的歡唱，我們去找春天。

【第9句】：岸邊，柳樹姐姐垂著頭發，仰著頭與那位擁有美麗歌喉和黃金的羽毛鶯妹妹談得十分開心。

這時，春風邁著輕盈的舞步來到這里，她是那樣輕，那樣柔，她的到來，令柳樹姐姐陶醉了，因為風太美了。

【第10句】：“刷刷刷，刷刷刷……”春天在畫卷上輕輕地撇了幾筆，春雨就在春天的畫筆中誕生了。

“刷刷刷，刷刷刷……”春雨伴著春天來到的腳步，像白云一樣輕輕地降落，紛紛落在花上、草上、樹上，像媽媽一樣哺育所有植物。

春雨在窗前輕輕劃過，留下像細針一樣的痕跡。

春雨過后，新鮮的空氣撲面而來。

哦，原來春雨一邊在哺育植物們，一邊在給我們換新鮮空氣啊

【第11句】：小草自然也不甘落后，努力地往上擠，吃力而興奮地冒出了嫩綠的稚芽。

遠遠望去，就象一張張綠色的手帕隨意蓋在大地、山坡上。

春風拂過，小草彎腰，望去一大片一大片滿是新綠，如含羞的少女，在風中忘我地陶醉。

【第12句】：小山崗換上了翠綠的新裝，田野里的麥苗也喜歡春姑娘。

每當早春即將來到，他們都急急忙忙穿好嫩綠的新裝來迎接。

春姑娘身著彩色的長裙來到時，他們在春姑娘的身旁載歌載舞，心里多么開心、激動啊

無憂無慮的小河靜靜地流淌著。

【第13句】：慢慢的綠得滴油的小草，伸出了他那“錐子”似的額頭，東張西望看見了“春姑娘”，只聽見小草大聲的說：“哇哇哇”跳的真好啊

好似太陽般美麗的花朵，也探出了他那圓圓的腦袋，它一眼就看見了春姑娘在風雨中翩翩起舞的舞蹈。

它用它那燦爛的笑容向春姑娘打招呼。

慢慢的，欣賞春姑娘婀娜的舞姿的“觀眾”也越來越多了。

可是，春姑娘就要走了，忽然一陣清涼的微風把春姑娘接走了，希望春姑娘下次再來游玩

【第14句】：春天，你好。

看

你鼓起小嘴輕輕地吹，冰雪融化了，草兒泛青了，柳樹發芽了，花兒綻放了，看

你鼓起小嘴暖暖地吹：陽光和煦地照著，鳥兒歡快地飛著，孩童們快樂地舞著，春雨弟弟也淅淅瀝瀝地下著，農民伯伯看著這春耕的好天氣，不覺輕贊一聲：“春天，真好

”　　

【第15句】：春天，各種花朵散發出清香，讓我感到進入了另一個世界，是美妙的。

小草也沖破泥土，長得無比茂盛。

春天把冬天的寒冷帶走了，帶來了溫暖，讓小溪叮當，讓萬物復蘇。

我愛春天的百花齊放，愛春天的無邊的綠色。

在花園里，我仿佛看（到）花兒的笑臉，我走過，細細地聞到那種不同的味道。

啊

春天，你的付出，沒有白辛苦，如果你是園丁你帶來的是一片繁榮。

如果你是魔法師，你把冬天的寒冷變成春天溫暖。

如果我是春天，我會不辭勞苦的改變冬天，變得欣欣向榮。

【第16句】：三月的細雨如絲如霧，隱隱只能朦朧著感覺，綿綿地又似柔情的世界，籠罩在周圍，似一種如夢如幻的幻境，漫步微雨中，感受“小雨纖纖風細細”的美麗與浪漫。

聽著腳下踏起水花的聲音，觸摸柔順的雨絲，真有一種難得的愜意與悠閑。

形容環境優美句子

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【第1句】：碧藍如洗的晴空下，是一片連綿不斷的青山綠樹，各種不知名的野花在叢林間爭相盛開，綻放著如云霞般絢爛的色彩。

【第2句】：讓我們在遼闊無邊的草原去感受草原的清新，在天蒼蒼之下去印證我們的渺小，在野茫茫之中去流浪，流浪成一片白白的云、或是一只只歡快的羊，或是一株株柔韌的小草。

【第3句】：太陽剛露臉的時候，我沿著小河往村里走，那么淡淡的清清的霧氣，那么潤潤的濕濕的泥土氣味，不住地撲在我的臉上，鉆進我的鼻子。

【第4句】：天空的霞光漸漸地淡下去了，深紅的顏色變成了緋紅，緋紅又變為淺紅。

最后，當這一切紅光都消失了的時候，那突然顯得高而遠了的天空，則呈現出一片肅穆的神色。

最早出現的啟明星，在這深藍色的天幕上閃爍起來了。

它是那么大，那么亮，整個廣漠的天幕上只有它在那里放射著令人注目的光輝，活像一盞懸掛在高空的明燈。

【第5句】：晚秋的野地死靜,身后的湖水像面碩大無朋的鏡子。

【第6句】：我是沒有去過草原的。

但，草原卻是我所喜歡的，一如我喜歡的沙漠和大山。

這種喜歡源于內心和生命的深處。

【第7句】：午后的陽光，太強烈了，連秧田里的水，都給蒸得暗地發出微小的聲音。

禾苗葉子曬得起卷子，失掉嫩綠的光澤，又沒有一點風，人走在兩邊都有禾苗的田埂上，簡直悶熱得渾流汗，氣也不容易透一口，因此誰也不愿出來了。

【第8句】：霧，朦朧了山的身體。

山，堅定了霧的信念。

環繞。

依戀。

纏綿。

絲絲縷縷中。

點點滴滴間。

不會輕易地離開。

不在輕浮的拋棄。

在那一刻已是永遠。

【第9句】：夕陽落山不久，西方的天空，還燃燒著一片橘紅色的晚霞。

大海，也被這霞光染成了紅色，而且比天空的景色更要壯觀。

因為它是活動的，每當一排排波浪涌起的時候，那映照在浪峰上的霞光，又紅又亮，簡直就像一片片霍霍燃燒著的火焰，閃爍著，消失了。

而后面的一排，又閃爍著，滾動著，涌了過來。

【第10句】：夏日的傍晚，燕雀的狂噪穿過暮靄，在天空回繞。

月夜還有蝦蟆像滾珠一樣的叫聲，好比浮到池塘面上的氣泡。

倘使這幢舊屋子不是時時刻刻被沉重的車子震動，仿佛大地在高熱度中發抖的話，你決計想不到住在巴黎。

【第11句】：在狂風的吹襲下，在閃電的攻擊下，在雷聲的威嚇下，在這草原上最高大的樹——

形容麗江的優美句子

形容麗江的10句優美勵志詩句

【第1句】：水流雙車轉，橋小百座橫。

故道茶馬遠，古柳又新春。

——天心洲人《游麗江古城》

【第2句】：石板沿街鋪設，水溪穿巷流經。

古樓新曲夜升平，鬢影衣香春景。

好酒席間無醉，鮮花兩岸留名。

鼓聲陣陣嘆枯榮，苦辣酸甜心境。

——春堤曉星《西江月?麗江古城》

【第3句】：家家流水，塘塘垂柳，五彩石清爽路。

桃花源里走一回，攜妻子，輕輕慢步。

瓦屋櫛比，院芳香郁，頗好客民風樸。

來生木府做閑人，嘆沒有閻王筆簿。

——小三皮《鵲橋仙?游麗江古城大硯鎮》

【第4句】：高原水鄉不虛名，小橋流水楊柳亭。

十里酒吧千年月，絕勝江南別樣情。

玉龍雪峰白云飛，藍月湖波翠如翡。

甘海子草色漫天，牧歌遙遙駿馬歸。

——司馬秋風《麗江行》

【第5句】：翠色山巒下，商居掩古城。

花溪迎曲巷，歲月久悠增。

——天凈《尋麗江古城》

【第6句】：邊陲古城氣勢雄，遍布名勝醉春風。

遙望玉龍瓊山峻，俯視墨潭泉液通。

萬朵茶花一半山，千翠綠樹十三峰。

佛洞煙霞鎖翠微，金沙虎跳騰碧空。

——《滇西游記》

【第7句】：夏日艷陽去麗江，高原景色不尋常。

白云朵朵樹上掛，溪流汩汩山澗淌。

梯田層疊似明鏡，林間時隱現牛羊。

又是一年農忙時，仿佛已聞稻花香。

——藍色港灣《去麗江》

【第8句】：玉龍臥雪秋寒早，為訪幽境踏棧行。

古木原林猿聲急，沱雨冷風游興濃。

——曾國輝《麗江玉龍雪山探幽》

【第9句】：古城夜空茶酒香，游人如織賽馬幫。

小橋流水垂柳倒。

今日已非古時廊。

——藍色港灣《夜游麗江古城》

【第10句】：深夜不能眠，舉杯無管弦。

美酒英雄淚，明月佳人眼。

離家千萬里，彩云照西南。

兄弟情義在，豪飲醉不還。

——簡雷《麗江感懷》贊美麗江的句子

【第1句】： 家家流水，塘塘垂柳，五彩石清爽路。

桃花源里走一回，攜妻子，輕輕慢步。

瓦屋櫛比，院芳香郁，頗好客民風樸。

來生木府做閑人，嘆沒有閻王筆簿。

【第2句】： 高原水鄉不虛名，小橋流水楊柳亭。

十里酒吧千年月，絕勝江南別樣情。

玉龍雪峰白云飛，藍月湖波翠如翡。

甘海子草色漫天，牧歌遙遙駿馬歸。

【第3句】： 我們來麗江，遇見自己，遺忘過往，漫步古城感受閑適光陰里的一花一木，讓午后的一米陽光一下子照進心中最柔軟的地方。

【第4句】： 如果說一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，那么一萬個游客心中有一萬個麗江也不為過。

麗江是喧囂的，你可以徹夜狂歡;麗江是寧靜的，你可以坐在灑滿陽光的院落發呆良久。

這座充斥了愛與奇遇的風情古城，承載著滿滿的情意與感性。

也許是麗江古城內小橋流水人家的柔軟風情讓人在靜謐中左思右想，抑或是夜晚風格各異的酒吧讓人魅惑張揚。

不過，無論是藍天白云，雪山潺流，炊煙人家，還是風情酒吧，閑適的一切生物，這一切怎能不讓人為她張望，為她癡狂。

【第5句】： 麗江是一個很悠閑，自由的地方了，這里可以讓你忘記時間，做自己想做的事情，麗江是一個高原姑蘇城，小橋流水人家，同時也是一個艷遇之都。

【第6句】： 古城真正美麗的內涵孕育在古城幾百年的文化之中，需要每一個游客和行者用心去體會和感悟。

天色漸漸昏暗，古城漸漸的換了一種景色，各種五彩斑斕的燈光依次點亮。

【第7句】： 俯瞰麗江古城，這座美麗的古城似乎再給游人默默的訴說著它近千年的滄桑變遷。

【第8句】： 水流回暢，山似碧玉，美如幻境般的山水，飽含中國古典詩畫的意境。

【第9句】： 站在麗江的四方街上，一泓清水繞城過，有的人嘆服麗江人神奇的構想和智慧;有的人欣賞遠處皚皚白雪的玉龍峰;有的人低下頭，玩弄著從腳邊潺潺流過的清涼的水，有的忙著給親友捎些好禮物……我游覽許多地方，卻從來沒有感受過麗江這樣的宜人的氣候;我喝過許多地方的水，卻從來沒有喝過麗江這樣清甜的水;我欣賞過許多地方的景色，卻從來沒有見過麗江這樣美的景色。

《百年孤獨》書名的含義

hahaangel811朋友，你好。

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　　是一部極其豐富的、多層次的小說，它可以有多重解釋。

它是一部關于霍塞·阿卡狄奧·布恩狄亞幾代子孫的家庭編年史；它描寫了一個象征著馬爾克斯故鄉阿拉卡塔卡的小鎮馬孔多的時代變遷；同時也是哥倫比亞、拉丁美洲和現代世界一個世紀以來風云變幻的神話般的歷史。

從更深遠的意義上說，它是西方文明的一個總結，從它的源頭古希臘神話、荷馬史詩、中的創世神話開始，帶著對蒙昧狀態的伊甸園和凈土世界那種質樸和純潔的深深的懷念。

讀者從作品中讀到，這部編年史是一個吉卜賽智者用梵文寫的手稿只有布恩狄亞家族的最后的一個男人才能譯解，并且只有在每一個讀者單獨讀它時，才能理解它的含義。

這是一個充滿神奇與狂歡的故事，是這個世界和它的困境、迷信的一面鏡子。

但它也是一個充滿虛構的世界，吸引每一個讀者步入令人浮想聯翩的幻境。

也反映和評價了哥倫比亞和拉丁美洲被西班牙征服以來的社會歷史事件。

19世紀自由黨人與保守黨人之間的戰爭和20世紀不斷重演的暴力事件得到了生動的描繪；它還詳細地記述了外國香蕉公司的發展與剝削導致的破壞與騷亂（有1928年果品聯合公司的罷工為依據）。

　　1967年，《百年孤獨》出版后，得以全力投身寫作，并為他心目中的重要的政治和社會問題大聲疾呼。

1972年，他的又一部非凡的短篇小說《一個難以置信的悲慘故事——純真的埃倫蒂拉和殘忍的祖母》出版。

1975年，他又發表了，這是一部關于一個獨裁者的長篇小說，馬爾克斯花了很長時間才寫完它。

　　70年代，仍活躍于新聞界，支持人權運動，譴責迫害和獨裁。

1974年，他開始在哥倫比亞主編出版政治性刊物，旨在為討論和促進積極的社會改革提供論壇。

他出版了早期的新聞作品集，包括一次海難事件的系列報道（1978）。

1977年，他發表了一篇論述古巴在非洲的作用的文章——。

1981年，發表，寫的是一件發生在哥倫比亞一個小鎮的多線索的、神秘的兇殺案。

1985年，發表，它被稱為“一個老式的幸福的愛情故事”。

1986年，他的報告文學第一版被智利政府在圣地亞哥公開銷毀，不過這一事件保證了它后來幾版的暢銷。

小說描述一個流亡國外的著名電影導演，秘密地回到他的祖國智利，拍攝一部皮諾切待政府統治下的人民的生活紀錄片的經歷。

　　無論是他的報告文學還是——他獲得諾貝爾文學獎后的第一部長篇小說——都顯示出加西亞·馬爾克斯仍然具有超凡的才能。

隨著諾貝爾文學獎而來的是一系列的社會義務和公眾對他所有著作重新產生的興趣。

他早期的文章和短篇小說的許多版本問世了，他的主要長篇小說的銷售量之大，打破了拉丁美洲出版史的紀錄。

現在拉丁美洲有許多著名的多產作家，加西亞·馬爾克斯仍然是最杰出者之一。

《百年孤獨》一直被認為是本世紀最重要的小說之一。

讀者常常稱贊瑞典文學院，是他們獨具慧眼，發現了加西亞·馬爾克斯對拉丁美洲的遠見卓識，而這種遠見卓識永遠有著重要意義。

　　加西亞·馬爾克斯談《百年孤獨》　　1982年，哥倫比亞黑綿羊出版社推出了加西亞·馬爾克斯與另一位哥倫比亞作家兼記者普利尼奧·阿普萊約·門多薩的談話錄《番石榴飄香》。

這部談話錄具體、生動而詳盡地敘述了加西亞·馬爾克斯的生平、文學修養、創作實踐和社會活動。

這里選登的是其中的一章：《百年孤獨》。

譯文中加西亞·馬爾克斯簡稱為“馬”，門多薩簡稱為“門”。

　　門：你在著手寫《百年孤獨》的時候，請問，什么是你的創作初衷

　　馬：我要為我童年時代所經受的全部體驗尋找一個完美無缺的文學歸宿。

　　門：許多評論家說，你這部作品是對人類歷史的一種隱喻或諷喻。

　　馬：不是這么回事。

我只是想藝術地再現我童年時代的世界。

你知道，我的童年是在一個景況悲慘的大家庭里度過的。

我有一個妹妹，她整天啃吃泥巴；一個外祖母，酷愛占卜算命；還有許許多多彼此名字完全相同的親戚，他們從來也搞不清楚什么是真正的幸福，為什么患了癡呆癥會感到莫大的痛苦。

　　門：評論家總會在你的作品里找到更加復雜的創作意圖的。

　　馬：要說有什么更加復雜的創作意圖的話，那也是不自覺的。

不過話說回來，也會發生這樣的情況，那就是：評論家和小說家完全相反，他們在小說家的作品里找到的不是他們能夠找到的東西，而是樂意找到的東西。

　　門：一談到評論家，你總帶有尖刻的嘲諷口氣，你為什么這么討厭評論家

　　馬：因為他們總是儼然擺出一副主教大人的臭架子，居然不怕冒大放厥詞的危險，竟敢承擔解釋《百年孤獨》一書之謎的全部責任。

他們沒有想到，《百年孤獨》這樣一部小說，根本不是什么一本正經的作品，全書到處可以看出，影射著不少至親好友，而這種影射，只有他們自己才能發現。

　　我舉個例子。

我記得，有一位評論家看到書中描寫的人物加布列爾帶著一套拉伯雷全集前往巴黎這樣一個情節，就認為發現了作品的重要關鍵。

這位評論家聲稱，有了這個發現，這部作品中人物窮奢極侈的原因都可以得到解釋，原來都是受了拉伯雷文學影響所致。

其實，我提出拉伯雷的名字，只是扔了一塊香蕉皮；后來，不少評論家果然都踩上了。

　　門：評論家高談闊論我們可以不加理會，不過，你這部小說倒不僅僅只是你童年時代的藝術再現。

有一次，你不是也說過，布恩地亞家族的歷史可以說是拉丁美洲歷史的翻版嗎

　　馬：是的，我是這么看的。

拉丁美洲的歷史也是一切巨大然而徒勞的奮斗的總結，是一幕幕事先注定要被人遺忘的戲劇的總和。

至今，在我們中間，還有著健忘癥。

只要事過境遷，誰也不會清楚地記得香蕉工人橫遭屠殺的慘案，誰也不會再想起奧雷良諾·布恩地亞上校。

　　門：上校發動的那三十二次慘遭敗北的武裝起義總可以表示我們的政治挫折了吧。

請問，如果奧雷良諾·布恩地亞上校打了勝仗，那將會是什么樣子

　　馬：他很可能變成一個大權在握的家長。

記得我在寫這部小說的時候，我還真有一次想讓這位上校掌權執政呢。

要真那樣，就不是《百年孤獨》，而變成《家長的沒落》了。

　　門：由于我們歷史命運的播弄，我們是否應該認為，誰要是為反抗暴政進行斗爭，一旦上臺執政，誰就有變成暴君的危險

　　馬：在《百年孤獨》里，一個被判處死刑的人對奧雷良諾·布恩地亞上校說：“我擔心的是，你這么痛恨軍人，這么起勁地跟他們打仗，又這么一心一意地想仿效他們，到頭來你自己會變得跟他們一模一樣。

”他這樣結束了他的話：“照這樣下去，你會變成我國歷史上最暴虐、最殘忍的獨裁者的。

”　　門：聽說你在十八歲的時候就打算寫這部長篇小說了，確有此事嗎

　　馬：確有此事，不過小說的題目叫做《家》，因為我當時琢磨，故事應該在布恩地亞家族的家里展開。

　　門：當時你這本小說有多大的規模

是不是從那時起這本小說就計劃包括一百年的時間跨度

　　馬：我怎么也安排不好一個完整連續的結構，只斷斷續續地寫出幾段零星的章節，其中有些章節后來在我工作的報紙上發表了。

至于年代的久長，倒從來沒讓我操過心。

我擔心的是，我對《百年孤獨》的歷史是否真能經歷一百年感到不太有把握。

　　門：你后來為什么不接著寫下去了呢

　　馬：因為當時要創作這樣一部作品，我還缺乏經驗、勇氣以及寫作技巧。

　　門：但是這個家族的興衰史一直縈繞在你的腦際。

　　馬：大約過了十五、六年我又想起來了，但是我還是找不到至少寫得使自己信服的好辦法。

有一天，我帶了梅塞德斯①和兩個孩子到阿卡普爾科②去旅行，途中我終于恍然大悟。

原來，我應該象我外祖母講故事一樣敘述這部歷史，就以一個小孩一天下午由他父親帶領去見識冰塊這樣一個情節作為全書的開端。

　　*******************************************************　　① 加西亞·馬爾克斯的夫人。

　　② 阿卡普爾科，墨西哥港口，旅游勝地。

　　門：一部粗線條的歷史。

　　馬：在這部粗線條的歷史中，奇特的事物和平凡的事物極其單純地融合在一起了。

　　門：你曾經停過筆，后來又接著往下寫了是不是

　　馬：是的，阿卡普爾卡我到底沒去成。

　　門：那梅塞德斯有什么看法呢

　　馬：你知道，我這種瘋瘋癲癲的作風她總是默默在忍受。

要沒有梅塞德斯，我永遠也寫不成這本書。

她負責為我準備條件。

幾個月之前我曾經買過一輛小汽車，后來我又把它抵押了出去，把錢如數交給了她，心想還夠用六個來月的。

可是我用了一年半的時間才寫完這本書。

錢用完了，梅塞德斯也沒吭聲。

我不知道她是怎么讓肉店老板賒給她肉，面包師賒給她面包，房東答應她晚交九個月房租的。

她瞞著我把所有的事情都承擔起來了，甚至還每隔一段時間給我送來五百張稿紙。

不管什么時候也少不了這五百張稿紙。

等我寫完這部作品，也是她親自到郵局把手稿寄給南美出版社的。

　　門：記得有一次她告訴我，她拿著你的手稿到郵局去的時候，一面想：“要是到頭來這部小說被認為很糟糕可怎么辦

”可見，她當時還沒有讀過，是不是

　　馬：她不愛讀手稿。

　　門：你的兒子也一樣，他們都是你作品的最后一批讀者。

請你告訴我，你當時對《百年孤獨》會取得成功是否有信心

　　馬：這部作品會獲得好評，這一點，我是有信心的；但是否會在讀者中取得成功，我就沒有把握了。

我估計，大概能賣掉五千來本（在此之前，我的作品每種大約只賣出一千來本）。

南美出版社倒比我樂觀，他們估計能賣掉八千本。

而實際上，第一版僅僅在布宜諾斯艾利斯一地半個月之內就搶購一空了。

　　門：咱們來談談這部作品吧。

請問，布恩地亞家族的孤獨感源出何處

　　馬：我個人認為，是因為他們不懂得愛情。

在我這部小說里，人們會看到，那個長豬尾巴的奧雷良諾是布恩地亞家族在整整一個世紀唯一由愛情孕育而生的后代①。

布恩地亞整個家族都不懂愛情，不通人道，這就是他們孤獨和受挫的秘密。

我認為，孤獨的反義是團結。

　　門：我不想再問你別人問過你多次的問題，即為什么書中出現那么多的奧雷良諾，那么多的霍塞·阿卡迪奧，因為眾所周知，這是一個極富拉丁美洲特色的稱謂方式②。

我們祖祖輩輩名字都大同小異。

你們家的情況就更加出奇，你有一個兄弟，名字跟你一樣，也叫加夫列爾。

不過，我倒想知道，為了區分奧雷良諾和霍塞·阿卡迪奧，有無規律可循

什么樣的規律

　　*******************************************************　　① 見《百年孤獨》第二十章。

　　② 《百年孤獨》中姓名相似的人物很多。

據統計，大約有五個霍塞·阿卡迪奧，至少三個奧雷良諾，三個雷梅苔絲（雷梅苔絲·莫科特、俏姑娘雷梅苔絲以及雷納塔·雷梅苔絲，即梅梅）。

　　*******************************************************　　馬：有一條非常容易掌握的規律：霍塞·阿卡迪奧們總是使這個世家延續香煙，而奧雷良諾們則否。

只有一個例外，即霍塞·阿卡迪奧第二和奧雷良諾第二這一對孿生兄弟，也許是因為他們倆長得完全一樣，從小就給搞混了。

　　門：在你這本書里，狂熱昏憒的總是男子（他們熱衷于發明、煉金、打仗而又荒淫無度），而理智清醒的總是婦女。

這是否是你對兩性的看法

　　馬：我認為，婦女們能支撐整個世界，以免它遭受破壞；而男人們只知一味地推倒歷史。

到頭來，人們是會明白究竟哪種做法不夠明智的。

　　門：看樣子，婦女們不僅保證了這個世家不致斷絕香煙，還保證了這部長篇小說的連貫性。

也許，這就是烏蘇拉·伊瓜朗特別長壽的原因所在吧

　　馬：是的。

早在內戰結束之前，她已年近百歲，應該歸天了。

但是我察覺到，要是她一死，我這本書也就完蛋了。

只有等到全書行將結束，以后的情節又無足輕重時，她才能死。

　　門：佩特拉·科特在小說中有什么作用

　　馬：有一種極其膚淺的看法，認為她僅僅是菲南達的對立面。

也就是說，她是一位加勒比地區的女性，沒有安第斯地區婦女那種道德偏見。

但是我認為，倒不如說她的人品和烏蘇拉極為相似。

當然，她的感情比真正的烏蘇拉要粗俗得多。

　　門：我猜想，你在寫這部作品的時候，總有些人物偏離了你的創作初衷，你能舉個例子嗎

　　馬：可以。

圣塔索菲婭·德·拉·佩達就是其中一例。

在小說里，她一發現自己患了麻瘋病，就應該象在現實生活中一樣，立即不辭而別，走出家門。

盡管這個人物的性格被描寫成具有忘我的犧牲精神，以致這個結局讓人覺得還真實可信，我還是進行了修改，結果寫得太恐怖了。

　　門：有沒有哪個人物最后寫得完全背離了你的本意

　　馬：從人物的性格及其命運來分析，有三個人物完全背離了我的本意：奧雷良諾·霍塞，他對他的姑媽阿瑪蘭塔產生了非分之想，這使我大為驚訝；霍塞·阿卡迪奧第二；我原來打算把他寫成香蕉工會的領袖，但并未如愿以償，還有霍塞·阿卡迪奧，他從教皇的信徒竟變成了一個好色的懶鬼，跟全書顯得有些格格不入了。

　　門：就這些人物來說，我們倒還能掌握全書的某些要領。

書中有一段時期，馬貢多給你寫得不象你原來的鎮子了，倒象一座城市，象巴蘭基利亞了。

你把你在那兒所熟悉的人物和地點都給安上去了。

你這么一變，沒有發生什么問題嗎

　　馬：與其說馬貢多是世界上的某個地方，還不如說是某種精神狀態。

所以，要把它從市鎮這樣一座活動舞臺挪到城市中來倒并非難事。

但是，如果既要挪動場所又不致引起人們對鄉土眷戀懷念心情的變化，那就難了。

　　門：創作這部小說的最困難的時刻是什么時候

　　馬：開頭。

我十分吃力地寫完第一句句子的那一天，我至今記憶猶新，當時我非常心虛，不禁自問：我還有沒有勇氣寫下去。

事實上，當我寫到在一片叢林之間發現了一艘西班牙大帆船①時，我就覺得這本書無論如何也寫不下去了。

但是，過了這個階段，我的創作便猶如江水奔流，一瀉千里；而且，心情也非常愉快了。

　　*******************************************************　　① 見《百年孤獨》第一章。

　　*******************************************************　　門：你還記得你寫完這部小說的日子嗎

當時是幾點鐘

你的精神狀態怎么樣

　　馬：為了創作這部小說，我每天從上午九點到下午三點，整整寫了一年半的時間。

寫完全書的那一天，我記得很清楚。

這本書大約是在上午十一點鐘光景寫完的，不早不晚，有點不合時宜。

當時梅塞德斯不在家，我想把這個消息打電話告訴別人，可一個人也找不到。

我那天手足無措的窘態現在想起來真是歷歷在目。

我竟然不知道怎么打發還剩下來的這一大段時間，只好胡思亂想以便挨到下午三點鐘。

　　門：這部小說某些重要特點一定會被評論家們（當然是指你感到厭惡的那些評論家）所忽視。

你看，哪些特點會被他們忽視

　　馬：他們忽視了這部作品極其明顯的價值，即作者對其筆下所有不幸的人物的深切同情。

　　門：你認為，誰是這本小說的最好讀者

　　馬：我的一位蘇聯女友看到一位上了歲數的婦女手抄我這本書，而且很明顯，是從頭抄到尾。

我的女友問她為什么要這樣做，那位婦女回答說：“因為我想知道究竟是誰真正發了狂：是作者還是我。

我認為，唯一的辦法是重新再把這本書寫一遍。

”我想不出比這位婦女更好的讀者了。

　　門：這本書被譯成幾種文字

　　馬：十七種。

　　門：聽說英譯本非常出色。

　　馬：是的，很出色。

原文譯成英文，顯得明快有力。

　　門：別的譯本怎么樣

　　馬：我跟意大利文譯者和法文譯者一起工作了很長時間，這兩種譯本都很好。

不過，我體味不到法譯本的優美。

　　門：該書在法國的銷售情況不及在英國和意大利，更不用說取得巨大成功的西班牙語國家了。

這是什么原因

　　馬：這也許要歸咎于笛卡兒哲學吧①。

我覺得，我和拉伯雷的激情較為接近，而離笛卡兒的嚴峻則相去甚遠。

在法國，笛卡兒曾一度占了上風。

盡管我這本書也受到了好評，但是因為這個原因，在法國沒有象在其他國家一樣受到普遍的歡迎。

前不久，羅薩娜·羅桑達②才給我把事情講明白：原來1968年法譯本在法國出版時，當時的社會局勢對該書并不十分有利。

　　*******************************************************　　① 笛卡兒（1596-1650），法國哲學家、數學家。

思維與存在的關系上的二元論者，他還認為決定肉體和靈魂存在的是神。

　　② 生平不詳，想系加西亞·馬爾克斯之友人。

　　*******************************************************　　門：《百年孤獨》的成功是否使你非常興奮

　　馬：是的，非常興奮。

　　門：但是你對發現成功的秘密并不感興趣

　　馬：是的，我也不想知道。

我認為，如果一定要搞清楚為什么我的一本只寫給幾個朋友看看的書會象熱香腸一樣到處出售，那將是很危險的。

譯者：林一安　　==============================================================　　從《百年孤獨》感悟完美純粹的孤獨　　在讀過的所有作品的開局中，我最喜歡這個精巧神奇的開場白，在這不動聲色的敘述中隱藏著一種深沉的悲涼和無可奈何的宿命感，卻又憑借著巧妙的時空交錯形成了巨大的懸疑。

在讀過的所有作品里，《百年孤獨》給我最大的震撼。

馬爾克斯那冷靜沉著的筆調描繪出一個魔幻般的拉丁美洲，刻劃了那么多形形色色的孤獨者們，讓我在悒郁中又帶著一點點訝異，同他們熱烈的交談，慢慢感到幸運和渴望，慢慢感受悲愴和荒涼，在酷烈的悲劇力的撞擊下，靈魂戰栗不已。

　　西班牙語為世界奉獻了兩部偉大不朽的巨著――塞萬提斯的《堂吉柯德》和這部《百年孤獨》，穿越三百五十年的光陰，隔著那曾被哥倫布征服過的茫茫大西洋遙遙對峙。

作者虛構了一個叫做馬孔多的小鎮，描繪了在這個奇特的地方生活的布恩蒂亞家族百年的盛衰史。

他把讀者引入到這個不可思議的奇跡和最純粹的現實交錯的生活之中，不僅讓你感受許多血淋淋的現實和荒誕不經的傳說，也讓你體會到最深刻的人性和最令人震驚的情感。

正如一個最初向我推薦這本書的朋友所言，書中的每一個人物都是深刻得讓你覺得害怕的。

　　一開始讀《百年孤獨》時，可能會被他龐雜的家族系統和讓人頭暈目眩的重名嚇倒，象許多人所說的那樣，覺得這是一本難懂難讀、非常混亂的書。

但是，正如圣伯夫所說的，名著之所以成為名著，是因為“擁抱所有國家和所有時代”，它們不會是普通人無法理解的。

我相信，真正經過時間考驗的偉大作品，享受的時候就不必刻意求解，覺得滯澀的地方就暫時跳過，也就避免了整體上受熏陶的心理氛圍的消解。

這部書的篇幅不長，可是我讀了很久，書中一直充斥著那種死亡的沉重壓抑得我無法自由自在的呼吸，一邊讀就一邊有許多許多的念頭紛至杳來，象冰雹一樣不停息的砸過來，卻覺得茫然沒有完整的思路。

但或許也正是那種孤獨和宿命的感覺，讓我象著了魔一樣死死被縛住。

　　在我讀來，全書的脈絡非常的清晰。

一口氣讀下去，讀到奧雷連諾上校冷靜對準備起義的自由黨人說“你們不是戰士，只是屠夫”，讀到憂郁的意大利樂手克列斯比在瘋狂的彈了一夜的大提琴后割腕自殺，讀到阿瑪蘭塔變態無恥的茍活著，只是為了給自己的姐姐也是自己的情敵編織殮衣，讀到第十七個小奧雷連諾躲過數十年的追殺，卻被家人拒之門外，最終逃不掉額頭被釘死的宿命，讀到那裝滿了兩百節車廂的死尸被倒入大海...會悚然驚覺，經過了開頭幾節的艱深滯澀，寫到這里已經是酣暢淋漓，仿佛馬爾克斯十幾年的悄沒聲息的創作磨練將所有的情節渾然一體，所有的情感在這一瞬厚積薄發不可抑制。

我感覺自己似乎身處一個黑暗的隧道，面前是一個似乎無所不知的老太婆，說著自己的往事，那么多驚心動魄的故事在平靜的語調中娓娓道來。

你被每一個情節震撼，但是你能隱隱約約的清楚其實所有的事情都已注定，似乎每個人都被一個線牽引著無法偏離軌道。

她偶爾會透露一些宿命的跡象，比如皮拉?苔列娜用來算命的紙牌，奧雷連諾上校對死亡的預感，羊皮紙上的梵語密文；但是，這些宿命的暗示卻被那些自認為清醒的人們當作瘋子的澹語和夢囈，而那些真正清醒的人從中得到的卻是更加無邊無際的絕望和痛苦――發現自己的孤獨和苦難是不可避免，無論你是否努力去抗爭都擺脫不了的絕望和痛苦。

讀著讀著，你會被這種悲觀的念頭擊潰，會傻傻的想人生就是這樣，一切的命運都沒法改變，難道這樣就不要活了嗎

人生的意義何在

如何才能擺脫這宿命的孤獨

當我終于讀完這本書，合上之后唯一的念頭就是走出門外呼吸一下新鮮的空氣；我需要面對陽光來證明自己其實剛才只是做了一場惡夢。

雖然走出去之后，我看著屋外的天空，怎么也想不起到底是上午還是下午，但仍然覺得很幸運，真的是一種解脫，從惡夢里驚醒的感覺，一種逃離死境的慶幸，一種劫后余生的喜悅。

　　《百年孤獨》里給人印象最深的是布恩蒂亞家族的孤獨者們。

孤獨成了這個家族的徽記，如同他們血液中固有的冒險、沖動、勇敢和不屈，還有遺傳的高高的顴骨，以及骨子里隱藏至深的亂倫渴望。

這種孤獨不同于中世紀貴族的那種“高貴的憂郁”，象莎士比亞筆下的威尼斯商人安東尼奧，它不是在華麗的客廳里，踱著方步慨嘆生命之短暫、薔薇之枯萎；也不是用天使的麗目俯察人世的風云無常、世態炎涼。

它是對世界本體的一種凄涼的絕望，是低賤的、卑微的，有一種濃灰色的壓抑感，有是一種慘淡的幽默。

這是一種絕頂的憂郁，無可逃遁甚至無法減輕。

　　尼采說，孤獨者有三種狀態，神靈、野獸和哲學家。

神靈孤獨，因為它充實自立；野獸孤獨，因為它桀驁不遜；而哲學家既充實自立又桀驁不遜。

布恩蒂亞家族里的孤獨者，正是對尼采這番話最好的詮釋。

　　烏蘇娜是第一種孤獨者――神靈。

她勤勞善良，是母親的化身。

她的孤獨是因不能與人分享智慧的快樂而獨自寂寞。

如果是《百年孤獨》這作品還有一絲亮色，讓我對世界不曾完全絕望的話，就是發現了這個老媽媽身上閃光的品質。

她沒有什么文化，也沒有什么深刻的思想，但是卻有著質樸的本色，無論什么境遇。

她一直活到自己的第六代出生，并且在暮年完全變瞎之后仍掩飾這一點，繼續自己的操勞和回憶。

她可以用皮鞭抽打暴戾的孫子，打得他滿街亂竄；也能夠去牢獄中探望造反的兒子，雖然對他的革命毫不理解，卻毅然偷偷捎給他一把手槍。

她招待兒子的死敵，一位政府的將軍在她家里吃飯，因為她覺得這將軍人品好，為窮人做了許多好事；她痛罵奧雷連諾上校忘記了自己的承諾，驕傲的宣稱只要他敢殺害自己的朋友，就把他拖出來親手打死。

我非常喜歡這個總習慣于一個人獨處、一個人回憶的老人，因為她真正充實獨立。

她是偉大的母親，更是偉大的孤獨者。

　　烏蘇娜的大兒子霍?阿卡迪奧是第二種孤獨者――野獸。

他的孤獨是由于與愚昧并存的感情的匱乏所造成的日常生活中的心與心的離異和隔膜。

他的身上野性表現得極為明顯，感情也最為熾熱。

當他的弟弟奧雷連諾上校問他――當時他們都只有十來歲――愛情的奧妙到底是什么，他毫不遲疑的回答：象地震

他得不到理解，在和父親的對抗中選擇了隨同吉普賽人的逃亡。

然而，數年之后，他結束了流亡歲月，重新回到了家中，重新蟄伏在他憎恨的孤獨之中。

當孤獨變成一種與生俱來的氣質時，當孤獨已經滲入他的血液時，他竟然無法離開這種孤獨了

阿卡迪奧回到家中的情節，讓我立刻回憶起池莉的小說《你是一條河》，從筆調、風格和情節上都看得出池莉模仿《百年孤獨》的痕跡，只是《你是一條河》的氣勢和深刻遠遠不及。

　　奧雷連諾上校是第三種孤獨者――哲學家。

他的孤獨是擁有真理的靈魂而具有的高潔峭拔。

這個人幾乎可以算是這部書的一個主角了(如果允許這部作品存在一個主角的話)，給過我最深的震撼。

他的身上，打上了尼采的烙印，如果不是馬爾克斯刻意為之的話，我認為這是一種心靈的不謀而合。

奧雷連諾天生帶有孤獨的氣質，從小就孤僻異常，成天從事枯燥的煉金術，離群索居，不問世事。

然而事實上，他在這種孤獨中結識了先知梅爾加德斯，他的創造力意外地得到了極大發展的機會。

　　奧雷連諾上校血液中流淌著堅強不屈的因子，也許由于孤獨把他同紛繁的世俗生活拉開了距離，他獲得了一種看待世界和人生的新的、完全獨立的眼光。

他的岳父是保守黨人，想拉攏完全不懂政治的他加入政府，但是奧雷連諾堅定的說：如果一定要選擇，他寧愿選擇自由黨，因為他發現保守黨人是騙子，操縱選舉；他的朋友是自由黨，為了發動暴力革命決定采取暗殺行動，準備殺掉他身為鎮長的岳父，奧雷連諾便天天拿著火槍守在岳父的門口保護，因為他堅信“這是屠殺，不是革命”。

在他看似簡單的行為中蘊藏著巨大的力量和堅定的信仰。

　　奧雷連諾上校血液也流淌著桀驁不遜的因子。

當政府軍開始殘殺無辜時，他主動糾集了21個年輕人發起了暴動。

許多所謂的評論家評論說奧雷連諾是魯莽的發動了戰爭，但在我看來這樣的爆發絕對是必然。

因為孤獨的宿命只有三種，第一種是烏蘇娜那種在孤獨中自得其樂，對她而言孤獨是一種具有形而上意味的人生境遇和體驗；第二種是象阿瑪蘭塔那樣生活在孤獨的陰影里不能自拔，在郁悶中可恥的墮落和變態；最后一種就是象奧雷連諾上校這樣充分的燃燒，為了不變質而毅然燃燒。

其實他何嘗不明白自己的宿命，何嘗不懂得人生的沒有意義，在他和朋友馬克斯上校交談時就悲嘆過自己在革命里沒有信仰，但是他就是不能容忍一個沒有意義的人生，寧愿去尋找一個假想來讓欺騙自己。

這個假想，對尼采來說，是美學和藝術，是希臘悲劇里的酒神，對奧雷連諾

描寫桃花的優美句子古風

薄薄的青霧浮在湖面上，使面又好象是籠著青紗的夢。

高低的草灘上嵌著洼清亮的湖水,水面映出太陽的七彩光芒,就象神話故事中的寶鏡一樣”。

浩渺的江面，煙波蕩漾著山形塔影。

河面上水平如鏡，朝陽灑下來的光射在水面上，像是一個個柔和的光環漂浮在河上。

湖的藍，藍的純凈，藍得深湛，也藍得溫柔恬雅，那藍錦緞似的湖面上，起伏著一層微微的漣漪。

像是小姑娘那水靈靈、藍晶晶的眸子。

湖面被蒙上了一層薄薄的霧，使其美麗的身影并不那么真切，一切又如同是一個美麗的幻境。

湖面平靜得像一面明鏡，陽光一照，跳動起無數耀眼的光斑。

湖面上層層鱗浪隨風而起，伴著跳躍的陽光，伴著我的心，在追逐，再嬉戲。

湖是靜的，宛如明鏡一般，清晰地映出藍的天，白的云，紅的花，綠的樹。

湖水靜靜的，像一塊無限的翡翠閃爍著美麗的光澤。

湖水藍藍的，真像一顆藍寶石鑲嵌在大地之上。

湖水流得可真急

“嘩啦啦”向一支動聽的歌曲。

湖水滿盈盈的，照在夕陽之下，浪濤像頑皮的小孩子似的跳躍不定，水面上一片金光。

湖水猶如一條條快馬融入大海之中。

湖水真清呀

你看

清澈見底，可以看到水底的沙石。

湖水之藍藍得晶瑩可愛,如“藍錦緞似的”。

極目遠眺，江峽如天際銀河奔流東去。

江水像滾沸了一樣，到處是泡沫，到處是浪花。

江水洶涌奔瀉而來，如箭離弦，如馬脫韁，如猛虎出山。

腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構成了一副寧靜的水墨西湖圖。

金色的陽光照耀著湖水，湖面就像一個巨大無比的笑臉，露出了燦爛的笑容。

{[csc:pagelist]}涓涓細流，匯在滔滔不絕的大江里；江水像微微拂動的絲綢。

寬闊的長江，就像一條燙平的金色飄帶，沒有一絲皺紋。

藍藍的湖水和藍藍的天連在了一起，分不清哪是湖水，哪是天。

漓江的湖水真綠呀

好似一顆碧綠的翡翠。

粼粼水波，像絲綢上的細紋，光滑嫩綠。

明媚的陽光灑向湖面，好像一顆顆小星星落到湖水里一樣一閃一閃的。

那時天近傍晚,從車窗望去,岱色山峰連綿一片,山腳是平靜的湖水,倒映著蒼白的落日,鉛色的云將湖面映成灰色,湖水平靜的沒有一絲波紋,宛若一面天鏡。

那是條平常而又美麗的小河，河水清澈見底，靜靜的流著，在陽光的照耀下閃著點點星光，她日夜流趟，漸漸消失在山的轉彎處。

站在高處看，它就像一條漂亮的帶子飄繞在山間 平靜的湖水像一塊無瑕的翡翠閃爍著美麗的光澤。

青海湖的藍，藍的純凈，藍得深湛，也藍得溫柔恬雅，那藍錦緞似的湖面上，起伏著一層微微的漣漪。

像是小姑娘那水靈靈、藍晶晶的眸子。

清亮的湖水,水面映出太陽的七彩光芒,就象神話故事中的寶鏡一樣。

清清的江水明澈見底，船兒連同游人全倒映在波光粼粼的江水之中。

讓我們把這清澈的湖水,作為一面永遠的“明鏡”吧。

它藍似海洋，可比海洋要藍得純正；它藍似天空，可比天空要藍得深沉。

{[csc:pagelist]}夏天，湖水風平浪靜宛若一面巨大的鏡子。

向遠處眺望，只見清澈的長江好像一條白色的綢帶子直通天上。

像寶鏡一樣的湖水映出了藍天白云的倒影；映出了小草那綠油油的身影；映出了牛羊喝水的身影。

小河解凍了，清凌凌的河水帶著碎冰碴兒歡快地流淌著，彈奏著美妙的琴聲。

小河有永遠看不厭的風景：柳樹、翠竹、水碼頭、石板橋；清澈見底的水下，有無法捕捉的“耗兒魚”和采之不盡的水草；久雨初晴的日子，陽光下的小河便成了“半邊天”們的世界——所有的聲音，所有的色彩和無數優美的曲線都在這里交織、展現…… 洶涌澎湃的金沙江，像一條搖擺飛騰的金龍。

陽光灑在湖面上，就像湖水姑娘穿上了銀光閃閃的公主裙一樣漂亮。

陽光照耀著湖水，好像無數鉆石散落湖面，發出耀眼的光芒。

陽光照在波光細細的湖面上，像給水面鋪上了一層閃閃發光的碎銀，又像被揉皺了的綠緞。

一池碧藍的湖水，水鳥貼著水面飛翔，水邊金黃色的蘆葦草隨風輕輕搖擺。

一陣微風吹過，湖水微波蕩漾，像一朵朵漣漪。

盈盈的湖水一直蕩漾到腳邊，卻又緩緩地退回去了，像慈母輕拍著將睡未睡的嬰兒似的。

雨落在水庫里，像滴進晶瑩的玉盤，濺起了粒粒珍珠。

遠處望去,只看見白茫茫的一片湖水和天空合為一體,都分不清是水還是天 在那一望無際的天空中漂浮著幾朵白云，在蔚藍的天空掩映下湖水是那樣湛藍，那樣晶瑩透澈。

在蔚藍的天空掩映下湖水是那樣湛藍，那樣晶瑩透澈。

這是一灣清澈的湖水，湖面水平如鏡，倒映著藍天白云、青山綠樹，一切美不勝收，讓人仿佛走進畫卷之中。

《石魚湖上醉歌·并序》作者：元結漫叟以公田米釀酒，因休暇則載酒于湖上，時取一醉。

歡醉中，據湖岸引臂向魚取酒，使舫載之，遍飲坐者。

意疑倚巴丘酌于君山之上，諸子環洞庭而坐，酒舫泛泛然觸波濤而往來者，乃作歌以長之。

石漁湖，似洞庭，夏水欲滿君山青。

山為樽，水為沼，酒徒歷歷坐洲島。

長風連日作大浪，不能廢人運酒舫。

我持長瓢坐巴丘，酌飲四座以散愁。

【注解】：

【第1句】：漫叟：元結的別號。

【第2句】：疑：似。

【第3句】：長：猶助興。

【韻譯】：我用公田的米釀酒，常借休假之閑，載酒到石魚湖上，暫且博取一醉。

在酒酣歡快之中，靠著湖岸，伸臂向石魚取酒，叫船載著，使所有在座的人都痛飲。

好象靠著巴陵山，而伸手向君山上舀酒一般，同游的人，也象繞洞庭湖而坐。

酒舫漫漫地觸動波濤，來來往往添酒。

于是作了這首醉歌，歌詠此事。

湖南道州的石魚湖，真象洞庭，夏天水漲滿了，君山翠綠蒼蒼。

且把山谷作酒杯，湖水作酒池，酒徒濟濟，圍坐在洲島的中央。

管他連日狂風大作，掀起大浪，也阻遏不了，我們運酒的小舫。

我手持酒葫蘆瓢，穩坐巴丘山，為四卒斟酒，借以消散那愁腸

【評析】： 元結在代宗時，曾任道州刺史，其時他寫了好幾首吟石魚湖的詩。

他的《石魚湖上作序》云：“?泉南上有獨石在水中，狀如游魚。

魚凹處，修之可以貯酒。

水涯四匝，多欹石相連，石上堪人坐，水能浮小舫載酒，又能繞石魚洄流，及命湖曰石魚湖，鐫銘於湖上，顯示來者，又作詩以歌之。

”有詩云：“吾愛石魚湖，石魚在湖里，魚背有酒樽，繞魚是湖水”。

此詩乃歌詠石魚湖風景，抒發詩人淡于仕途進取，意欲歸隱的胸懷。

詩起首以洞庭湖作比石魚湖，以君山作比石魚；接著敘述在石魚的尋歡作樂；最后說明即使有大風大浪，也不能阻止飲酒作樂，借以忘憂。

詩的格調清新自然，乘興而發，毫無拘束，足見詩人胸襟之開闊，和及時行樂的思緒。

紅樓夢前5回讀后感1000字

《紅樓夢》的前五回，讀后感 大凡小說名作的精彩開頭，往往為人所津津樂道。

我讀中學時看過戈爾 巴朵夫的長篇小說《不屈的人們》，那開頭第一句是：“全是往東去，全是往 東去，哪怕有一輛往西去的也好

”這個乍一看很突然的開頭，把蘇聯人民在 衛國戰爭初期面臨大敗退、大撤退時的惶恐焦急的心情，一下子就極其生動地 表現出來，很好地突出了小說的基調。

后來，又看到許多人特別贊賞馬爾克斯《百年孤獨》的開頭：“許多年之 后，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰 塊的那個遙遠的下午。

”這個奇妙的句子聯結了過去、現在和未來，有一種強 烈的時空交錯的魔幻色彩。

說起這“魔幻色彩”，我就想起我們的《紅樓夢》，于是便饒有興致地去 研究它的開頭。

結果發現，《紅樓夢》的開頭根本就不能以句段論，它竟有整 整的五回書，是一個交織著仙界、人間、夢境，倒錯著過去、現在、未來的充 滿魔幻色彩的開篇。

你看第一回，竟是從女媧補天說起，借所謂“茫茫大士”和“渺渺真人” 這“一僧一道”，介紹了石頭和《石頭記》的來歷，然后是“空空道人”與 “石兄”討論了一番文藝理論，實際上是曹雪芹對自己的作品做了一番介紹和 評價，表現出他對小說創作的卓越見解和高度自信，這在古今名著中好像是絕 無僅有的事。

下面則講了一個關于“甄士隱”（“真事隱”）的小故事，作為 “引子”，以甄家的一段“小榮枯”來預示賈家的“大盛衰”。

第二回，甄士隱“飄飄”出世，“賈雨村”（“假語存”）繼續鉆營，由 他引出“冷子興”（“冷世情”），然后借冷子興之口介紹“寧榮二府”，借 賈雨村之口大論其“正邪二氣”。

在我看來，這“正邪二氣論”作為當時比較 先進的唯物主義哲學觀，正是曹雪芹小說典型人物塑造的指導思想。

第三回，仍以賈雨村為線索，引出“林黛玉進賈府”，濃墨重彩地描寫 “寶黛見面”，即神瑛侍者與三生石畔的絳珠草在人間的隔世相會。

這是全書 兩大主人公的一個“精彩亮相”，看起來故事已經開始，實際上是拎出來的一 個“大特寫”。

第四回，又以賈雨村辦案為媒介，引出所謂的“護官符”，交代賈家的 “社會關系網”，同時讓第三號主人公薛寶釵登場。

第五回，寫賈寶玉夢游太虛幻境，既暗示了一大批重要人物的命運和結 局，也奠定了賈寶玉性格的基調和情節發展的總趨勢。

所以說，這五回書是整部小說的一個“總綱”，其中包括“作品由來”、 “‘引子’甄士隱”、“寧榮二府介紹”、“人物總論”、“主人公亮相”、 “社會關系網”、“第三主人公登場”、“主要人物和故事的暗示”，內容紛 繁復雜，頭緒縱橫交錯，情節虛實相生，景象撲朔迷離。

既有對現實生活的反 映折光，又充滿浪漫魔幻的離奇色彩；既對全書作宏觀上的總體布局，又在微 觀上設置了無數引人遐思的懸念，埋伏下無數伏脈千里的隱線，以此激發讀者 無窮無盡的閱讀興趣。

如果說，《紅樓夢》呈現給我們的是整個封建社會生活的“汪洋大海”， 那么這出神入化的開篇，就是一個美不勝收的“海市蜃樓”，正如蘇軾所描寫 的那樣：“東方云海空復空，群仙出沒空明中。

搖蕩浮世生萬象，豈有貝闕藏 珠宮

”它以無比的優美和神秘誘惑我們，先讓我們超越時空地俯瞰那滾滾紅 塵的來勢和走向，然后才讓那位“千里之外，芥豆之微”的劉姥姥帶著我們一 起走進榮府。

至此，已是小說的第六回，《紅樓夢》主體的故事，這才真正開 始。

關于這一點，曹雪芹其實講得很清楚：因為榮府人多事雜，“竟如亂麻一 般”，“正尋思從那一件事自那一個人寫起方妙”，恰好“與榮府略有些瓜葛” 的劉姥姥“正往榮府中來”，“因此便就此一家說來，倒還是頭緒”。

（本人不才，抄自）

關于《百年孤獨》這本書，有喜歡此書的讀者來說明下你們的讀后感

你在啊，還以為你失蹤了。