【第1句】： 水滸傳景物描寫的句子加賞析

武松打虎（片斷） …… 那一陣風過了，只聽得亂樹背后一聲響，跳出一只吊晴白額大蟲來，武松見了，叫聲："阿呀！"從青石上翻將下來，便拿那條哨棒在手里，閃在青石邊.那大蟲又饑又渴，把兩只爪在地下略按一按，縱身往上一撲，從半空里才竄將下來.武松被那一驚，酒都做冷汗出了.說時遲，那時快；武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背后.那大蟲背后看人最難，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀將起來.武松又一閃，閃在一邊.大蟲見掀他不著，大吼一聲，卻似半天里起個霹靂，振得山岡也動，這鐵棒也似虎尾倒豎起來一剪.武松卻又閃在一邊.原來那大蟲拿人只是一撲、一掀、一剪；三般都不著時，氣性先自沒了一半.那大蟲又剪不著，再吼一聲，一兜兜將回來.武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起哨棒，盡平生氣力，只一棒，從半空空劈將下來.只聽得一聲響，簌簌地，將那樹連枝帶葉劈臉打將下來.定睛看時，一棒劈不著大蟲；原來打急了，正打在枯樹上；把那條哨棒折做兩截，只拿得一半在手里.那大蟲咆哮，性發起來，翻身又只一撲，撲將來，武松又只一跳，卻退了十步遠.那大蟲恰好把兩只前爪搭在武松面前.武松將半截棒丟在一邊，兩只手就勢把大蟲頂花皮胳答地揪住，一按按將下來.那只大蟲急著掙扎，被武松盡氣力捺定，那里肯放半點兒松寬？武松把只腳望大蟲面門上、眼睛里，只顧亂踢.那大蟲咆哮起來，把身底下爬起兩堆黃泥做了一個土坑.武松把大蟲嘴直按下黃泥坑里去.那大蟲吃武松奈何得沒了些氣力.武松把左手緊緊地揪住頂花皮；偷出右手來，提起鐵錘般大拳頭，盡平生動，只顧打，打到五六十拳，那大蟲眼里，口里、鼻子里、耳朵里都迸出鮮血來，更動彈不得，只剩口里兀自氣喘.武松放了手，來松樹邊尋那打折的哨棒，拿在手里；只怕大蟲不死，把棒橛又打了一回.賞析：《武松打虎》節選自《水滸傳》，短文之所以能把武松打虎的經過寫得如此具體、精彩，這主要歸功于作者善于捕捉人物的動作.武松的"閃、輪、劈丟、揪"等一系列動作的貼切運用，寫出了當時情況的危急、有力地突出了武松的武藝高強，其中，我們也發現選擇人物在關鍵時刻的動作來寫.這樣，動作最能突出人物的思想、品質，不要胡子眉毛一把抓.此外，作者把老虎的動作“一撲、一掀、一剪"都寫得惟妙惟肖，讓人讀后如臨其境，為武松捏一把汗，作者對人物動作的觀察是細致而敏銳的，本文的文字寫得干凈利落、情節曲折生動.【第2句】：水滸傳》這部長篇英雄傳奇的開山之作，有著空前的藝術成就，對明清以至現代小說的創作，都產生了重大影響.《風雪山神廟》節選自第十回，這部分在情節構成、人物言行和環境描寫方面堪為觀止.一、情節張弛有致，揭示官逼民反的重大主題.章回小說脫胎于“說話”，它有意識地追求情節的曲折生動.在《風雪山神廟》中，情節的設置和推進張弛有致，扣人心弦，時而劍拔弩張，時而微風細浪，極盡騰挪變化之妙，給人以豐富的審美愉悅.它展示出林沖性格由隱忍走向反抗的歷史，又昭示了性格變化的社會制約因素，突出了官逼民反的重大主題.本文由六個部分構建成完整的敘事單元.滄州逢故人是序幕，酒店授殺機是開端，買刀尋仇人、替守草料場、投宿山神廟是發展，火燒草料場是高潮，頭祭山神廟是結局，雪夜上梁山是尾聲.序幕中作者雖云林沖“閑走”，其實閑筆不閑.它嫻熟地利用偶然，牽出了穿針引線的人物李小二；表現了林沖扶危濟困、慷慨尚義的性格；高太尉三字為后文竊聽埋下了伏線，可謂肌理縝密，頗具匠心.林沖他鄉遇故人，難中逢高朋，困厄之中出現意外之喜，情節設置顯示為“弛”.開端中，東京不速之客“閃”進酒店，約會無一面之緣的管營差撥，辭退招待，面授機宜，高價收買，使情節平地生波.讀者雖不能斷定來人是誰，高太尉三字已同林沖息息相關.情節驟然由馳變張，森森殺氣彌滿滄州牢城.發展中，林沖聞風購刀，懷揣利刃，到處尋仇，情節繼續升溫.作者分三層來寫，由當日的前街后巷，到次日的城里城外，再到三五日后的心下自慢，情節由張變弛，構成第一波瀾.林沖替守草料場，殺身之禍未降，美差反而臨頭，情節松弛降到零點.到林沖雪夜沽酒，因草廳坍塌，投宿廟中，情節由弛漸張，卻有驚無險，毒辣的殺機潛伏在林沖與自然環境的矛盾表象之中.到草料場大火燒天，不共戴天的仇敵也來到廟下避雪，同林沖只有一門之隔，情節的緊張達到驚心動魄的高潮.結局中，林沖手刃仇敵，邪惡的一方血染荒郊，暴尸野外，情節也由張變馳.林沖大步朝東，逃離現場，全文的情節也自然綰合.作者就是在這樣的情節張馳中，刻畫了林沖由隱忍到反抗的性格轉變.東岳廟前，林沖懼于權勢，教訓高衙內的拳頭自行癱軟.誤入白虎堂，刺配滄洲道，野豬林中幾乎命喪黃泉，林沖卻苦勸魯智深饒過董超薜霸.來到滄洲后，又用白銀討好管營差撥，茍且偷生，身履死地還隨遇而安，想著請城里匠人來修繕草廳.草廳倒塌后，還要親手摸摸炭火是否熄滅，可謂兢兢業業，盡心盡責.這一切都說明林沖本無反意，東京溫柔的好夢總是憧憬在林沖的幻想世界，成為他屈辱求生的精神支柱.然而身為大僚的高太尉為了滿足繼子的淫心，卻步。

【第2句】： 【水滸傳景物描寫最為精彩的段落摘抄】

林沖自來天王堂取了包裹，帶了尖刀，拿了條花槍，與差撥一同辭了管營.兩個取路投草料場來.正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來.那雪早下得密了.這武松提了梢棒，大著步，自過景陽岡來.約行了四五里路，來到了岡子下，見一大樹，刮去了皮，一片白，上寫兩行字.武松也頗識幾字.抬頭看時，上面寫道：“近因景陽岡大蟲傷人，但有過往客商，可于巳、午、未三個時辰結夥成隊過岡.勿請自誤.”武松看了，笑道：“這是酒家詭詐，驚嚇那等客人，便去那廝家里宿歇.你卻怕甚么烏！”橫拖著梢棒，便上岡子來.那時已有申牌時分.這輪紅日，壓壓地相傍下山.武松乘著酒興，只管走上岡子來.走不到半里多路，見一個敗落的山神廟.行到廟前，見這廟門上貼著一張印信榜文.武松住了腳讀時，上面寫道：“陽谷縣為這景陽岡上新有一只大蟲，近來傷害人命.見今杖限各鄉里正并獵戶人等，打捕未獲.如有過往客商人等，可于巳、午、未三個時辰結伴過岡.其余時分及單身客人，白日不許過岡.恐被傷害性命不便.各宜知悉.”武松讀了印信榜文，方知端的有虎.欲待發步再回酒店里來，尋思道：“我回去時，須吃他恥笑，不是好漢，難以轉去.”存想了一回，說道：“怕甚么烏！且只顧上去，看怎地！”武松正走，看看酒涌上來，便把氈笠兒背在脊梁上，將梢棒綰在肋下，一步步上那岡子來.回頭看這日色時，漸漸地墜下去了.辛辛苦苦給你找來了，給點積分吧。

【第3句】： 求水滸傳中寫景的句子及賞析

天理昭昭不可誣，莫將奸惡作良圖。

若非風雪沽村酒，定被焚燒化朽枯。

自謂冥中施計毒，誰知暗里有神扶。

最憐萬死逃生地，真是瑰奇偉丈夫。

上面一首律詩寫的是《水滸傳》中的一個經典情節—林教頭風雪山神廟。其中的精彩內容緊扣“風雪”二字。那么“雪”在故事中起了生么關鍵作用呢？下面我們從“雪”的角度來分析一下《水滸傳》中景物描寫的作用。

【第1句】：烘托故事氛圍。首先，文中直接描寫風雪有三處。第一處寫林沖初到草料場，寫風起雪下。“紛紛揚揚”是寫雪花之大，一個“卷”字是寫朔風之烈，“一天”是寫范圍之廣；其二，寫林沖出門買酒時的雪勢變大：“那雪正下得緊”；其三，寫林沖買酒返回時雪勢變大：“越下得緊了”。這兩處的“緊”字，用語不俗，用語簡練，卻極為傳神地寫出了這場雪越下越大，越下越猛。其次，用側面描寫襯托風雪。如火盆熄滅、草屋被壓倒，寫出了風之烈，雪之大。這樣一來，通過多角度的描寫，便把這場越來越緊的大雪呈現在讀者面前，同時故事情節也如同這場越來越緊的雪，一步一步走向高潮，雪地里，朔風凜冽，雪花飛舞，林沖迤邐而行，內心孤單而凄冷……所以雪還起著烘托氛圍、烘托人物心理的的作用。

【第2句】：推動故事情節發展。正因為風大雪緊林沖才要喝酒，才會在沽酒途中見到山神廟；正因為 風大雪緊，草聽才會被壓倒，林沖才被逼到山神廟安身。聽到陸謙等人的談話，促使林沖殺敵復仇，性格上出現了重大轉變。所以詩中說：“若非風雪沽村酒，定被焚燒化朽枯”。就是說，若沒有這場大雪，林沖不去買酒，豈不早就喪身火場。

【第4句】： 《水滸傳》景物描寫的句子加賞析有

桂花離海嶠，云葉散天衢。彩霞照萬里如銀，素魄映千山似水。一輪爽塏，

能分宇宙澄清；四海團圞，射映乾坤皎潔。影橫曠野，驚獨宿之烏鴉；光射平湖，

照雙棲之鴻雁。冰輪碾出三千里，玉兔平吞四百州。

延伸：.層層如雨腳，郁郁似云頭。杈牙如鸞鳳之巢，屈曲似龍蛇之勢。根盤地角，彎環有似蟒盤旋；影拂煙霄，高聳直教禽打捉。直饒膽硬心剛漢，也作魂飛魄散人

延伸：銀迷草舍，玉映茅檐，數十株老樹杈枒，三五處小窗關閉。疏荊籬落，渾

如膩粉輕鋪；黃土繞墻，卻似鉛華布就。千團柳絮飄簾幕，萬片鵝毛舞酒旗。

【第5句】： 水滸傳景物描寫最為精彩的段落摘抄

林沖自來天王堂取了包裹，帶了尖刀，拿了條花槍， 與差撥一同辭了管營。

兩個取路投草料場來。正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸 起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。

那雪早下得密了。 這武松提了梢棒，大著步，自過景陽 岡來。

約行了四五里路，來到了岡子下，見一大樹，刮去了皮，一片白，上寫兩 行字。武松也頗識幾字。

抬頭看時，上面寫道：“近因景陽岡大蟲傷人，但有過 往客商，可于巳、午、未三個時辰結夥成隊過岡。勿請自誤。”

武松看了，笑道： “這是酒家詭詐，驚嚇那等客人，便去那廝家里宿歇。你卻怕甚么烏！”橫拖著 梢棒，便上岡子來。

那時已有申牌時分。這輪紅日，壓壓地相傍下山。

武松乘著 酒興，只管走上岡子來。走不到半里多路，見一個敗落的山神廟。

行到廟前，見 這廟門上貼著一張印信榜文。武松住了腳讀時，上面寫道： “陽谷縣為這景陽岡上新有一只大蟲，近來傷害人命。

見今杖限各鄉里正并 獵戶人等，打捕未獲。如有過往客商人等，可于巳、午、未三個時辰結伴過岡。

其余時分及單身客人，白日不許過岡。恐被傷害性命不便。

各宜知悉。” 武松讀了印信榜文，方知端的有虎。

欲待發步再回酒店里來，尋思道：“我 回去時，須吃他恥笑，不是好漢，難以轉去。”存想了一回，說道：“怕甚么烏！ 且只顧上去，看怎地！”武松正走，看看酒涌上來，便把氈笠兒背在脊梁上，將 梢棒綰在肋下，一步步上那岡子來。

回頭看這日色時，漸漸地墜下去了。 辛辛苦苦給你找來了，給點積分吧。

【第6句】： 水滸傳景物描寫句子,50字左右,多幾條

【第1句】：桂花離海嶠，云葉散天衢.彩霞照萬里如銀，素魄映千山似水.一輪爽塏，

能分宇宙澄清；四海團圞，射映乾坤皎潔.影橫曠野，驚獨宿之烏鴉；光射平湖，

照雙棲之鴻雁.冰輪碾出三千里，玉兔平吞四百州.

【第2句】：云遮峰頂，日轉山腰.嵯峨仿佛接天關，崒參差侵漢表.巖前花木，

舞春風暗吐清香；洞口藤蘿，披宿雨倒懸嫩線.飛云瀑布，銀河影浸月光寒；峭

壁蒼松，鐵角鈴搖龍尾動.宜是縣揉藍染出，天生工積翠妝成.根盤直厭三千丈，

氣勢平吞四百州.

【第3句】：山影深沉，槐陰漸沒.綠楊影里，時聞鳥雀歸林.紅杏村中，每見牛羊入圈.

落日帶煙生碧霧，斷霞映水散紅光.溪邊釣叟移舟去，野外村童跨犢歸.

【第4句】：緋羅繳壁，紫綬桌圍.當頭額掛朱紅，四下簾垂斑竹.官僚守正，戒石上刻

御制四行；令史謹嚴，漆牌中書低聲二字.提轄官能掌機密，客帳司專管牌單.

吏兵沉重，節級嚴威.執藤條祗候立階前，持大杖離班分左右.龐眉獄卒掣沉枷，

顯耀猙獰.豎目押牢提鐵鎖，施逞猛勇.戶婚詞訟，斷時有似玉衡明.斗毆相爭，

判斷恰如金鏡照.雖然一郡宰臣官，果是四方民父母.直使囚從冰上立，盡教人

向鏡中行.說不盡許多威儀，似塑就一堂神道.

【第5句】：紅輪低墜，玉鏡將明.遙觀樵子歸來，近睹柴門半掩.僧投古寺，疏林穰穰

鴉飛.客奔孤村，斷岸嗷嗷犬吠.佳人秉燭歸房，漁父收綸罷釣.唧唧亂蛩鳴腐

草，紛紛宿鷺下莎汀.

【第6句】：層層如雨腳，郁郁似云頭.杈牙如鸞鳳之巢，屈曲似龍蛇之勢.根盤地角，

彎環有似蟒盤旋；影拂煙霄，高聳直教禽打捉.直饒膽硬心剛漢，也作魂飛魄散

人

【第7句】：銀迷草舍，玉映茅檐，數十株老樹杈枒，三五處小窗關閉.疏荊籬落，渾

如膩粉輕鋪；黃土繞墻，卻似鉛華布就.千團柳絮飄簾幕，萬片鵝毛舞酒旗.

【第7句】： 《水滸傳》中有關人物、景物、描寫的句子

赫赫有名的一段

魯提轄拳打鎮關西

本文出自《水滸傳》第三回（七十回）

鄭屠右手拿刀，左手便要來揪魯達；被這魯提轄就勢按住左手，趕將入去，望小腹上只一腳，騰地踢倒在當街上。魯達再入一步，踏住胸脯，提起那醋缽兒大小拳頭，看著這鄭屠道：“灑家始投老種經略相公，做到關西五路廉訪使，也不枉了叫做‘鎮關西’！你是個賣肉的操刀屠戶，狗一般的人，也叫做‘鎮關西’！你如何強騙了金翠蓮？”撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，咸的、酸的、辣的一發都滾出來。鄭屠掙不起來，那把尖刀也丟在一邊，口里只叫：“打得好！”魯達罵道：“直娘賊！還敢應口！”提起拳頭來就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來。

【第8句】： 求水滸傳中寫景,寫人的句子丶

魯智深）頭裹芝麻羅萬字頂頭巾，腦后兩個太原府紐絲金環，上穿一領鸚哥綠？絲戰袍，腰系一條文武雙股鴉青絳，足穿一雙鷹爪皮四縫干黃靴。

生得面圓耳大，鼻直口方，腮邊一部貉？胡須。身長八尺。

腰闊十圍。（林沖）頭戴一頂青紗抓角兒頭巾，腦后兩個白玉圈連珠鬢環。

身穿一領單綠羅團花戰袍，腰系一條雙搭尾龜背銀帶。穿一對磕瓜頭朝樣皂靴，手中執一把折迭紙西川扇子。

那官人生的豹頭環眼，燕頷虎須，八尺長短身材，三十四五年紀。（柴進）馬上那人，生得龍眉鳳目，皓齒朱唇，三牙掩口髭須，三十四五年紀。

頭戴一頂皂紗轉角簇花巾，身穿一領紫繡團胸繡花袍，腰系一條玲瓏嵌寶玉環絳，足穿一雙金線抹綠皂朝靴。帶一張弓，插一壺箭，引領從人，都到莊上來。

說到《水滸傳》藝術上的成功，就離不開要談《水滸傳》的人物塑造、離不開說一百單八將，這組人物群像都或多或少地給讀者留下了深刻的印象，其中有的人物特別富有人性的姿彩和人性的光華，像林沖、武松，我們一提到“林教頭風雪山神廟”，活托托的一個林沖形象便如在目前。 大家知道，小說藝術創造的中心是人物形象。

這個小說有情節、有構思，但是你的情節再生動、再曲折、再吸引人，但是你的人物寫得不好，沒有血肉，蒼白干癟，那么這個作品是不能算成功的。我們古代的幾部小說名著，都是栩栩如生地刻畫了人物形象。

像《三國演義》、《水滸傳》里邊那些主要人物都是家喻戶曉，長期活在廣大人民群眾心目當中。所以這個人物形象的成功是小說藝術成功的關鍵。

那么中國古典小說現實主義藝術，就是怎么樣反映這個現實生活，怎么樣把生活反映得更加真實、更加能夠為讀者所理解、所接受。那么中國古典小說的現實主義藝術，有一個發展和成熟的過程。

這個發展、成熟的過程，也跟人物形象的塑造分不開。所以我想先談第一點，以林沖為例，談《水滸傳》在人物塑造上的現實主義藝術。

它的特點就是從生活出發，從生活里邊來。人物有什么性格特點，這個特點后來有什么變化，都是從生活里邊來的，都有他的出身、生活遭遇，他生活的具體環境，有根有據，所以就令人信服。

大家看了《水滸傳》以后，林沖有一個突出的性格特點，是什么？能忍，忍辱負重、忍氣吞聲、不敢反抗。一出場，這個大家要注意，要充分地理想化的話，那么一開始，寫一個正面的英雄人物，一開始就要寫他的優點。

但是《水滸傳》不一樣，《水滸傳》人物出場，林沖在《水滸傳》里邊是個響當當的英雄，了不起，作者是熱烈地歌頌他的。可是一出場就寫他的弱點，寫他性格里邊的弱點，不好的一面，就是能忍。

你想想看，一個八十萬禁軍教頭的軍官妻子，在光天化日之下，妻子被人家調戲，奇恥大辱，不能忍受的。所以他非常氣憤地去了以后，他把這個人、把調戲他妻子的人肩胛扳過來。

這個地方有一句描寫非常精彩，怎么寫的呢？就是“當時林沖扳將過來，扳著他的肩胛，卻認得是本官高衙內，先自手軟了”。“先自手軟了”這五個字非常值得注意，這不是簡單的、一般人物的動作神態的描寫，而是一下子挖掘到人的內心世界。

所以小說寫林沖怒氣未消，知道以后，扳過來，先自手軟了。但是“怒氣未消，一雙眼睜著瞅那高衙內”。

但是敢怒而不敢言，敢怒而不敢打，他忍下了這口氣。這個小說寫得非常好，因為剛剛認識魯智深，大家好武，而且講義氣，新認識的結義兄弟。

魯智深就帶著一幫潑皮來幫他打，結果魯智深來了以后，他把高衙內放走了。 但是魯智深就不買賬，魯智深怎么說呢？有一段話是響當當的，跟林沖形成鮮明的對比。

他說“你卻怕他本官太尉，灑家怕他甚”，我不怕。他說“俺若撞見那撮鳥時，且教他吃灑家三百禪杖去了。”

你看，一個是忍辱怕事；一個是疾惡如仇。一個是自己受侮辱、受壓迫不敢反抗；一個是看見自己的朋友受壓迫，就不能忍受，這兩個人的性格形成鮮明的對比。

另外《水滸傳》不只是寫人物的性格特點，有生活的依據，而且能夠隨著生活矛盾的發展，他的性格要產生變化。《水滸傳》寫林沖的性格轉變，寫得非常出色，有根有據。

他為什么要變化？什么時候變化？都是從生活出發，這是《水滸傳》的現實主義。 林沖上山的過程就是從能忍到不能忍、從懦弱到堅強、從屈辱到反抗，這么一個轉變過程。

所謂上山就是造反的意思，就是反叛統治階級，就是敢于起來抗爭。林沖上山是走了一個非常艱苦的道路。

《水滸傳》寫人物，我在這兒提一句，大家注意，不同的英雄有不同的性格，上山走的是不同的道路。這個不同的道路是跟他性格有關系的，這個性格又是跟他的家庭出身、他的生活境遇有關系的，這個寫得非常好的。

你看李逵上山是最痛快的，宋江是最曲折的，我就不細說了，大家去看，很曲折。魯智深是最爽朗的，爽朗跟痛快不完全一樣；李逵是最痛快，魯智深是非常爽朗，一點都沒有瞻前顧后，凄凄慘慘切切，那種情景一點沒有，非常爽朗、見義勇為、路見不平拔刀相助，主動地向統治階級出擊。

軍官當不成就當和尚，和尚當不成就上山，非常爽朗。但是林沖走的道路是非常艱苦，林沖走了一個很漫長的、很艱苦的道路。

作。